风雪配儿童版唱段

【内容简介】他，像风一样轻飘却无处不在；她，一团冰雪，心内凛寒。他，三国鬼才；她，现世千金。他和她，本不该有任何的交集，却因为一场早有预谋的意外，双双卷进了三国这个乱世。他们开始较量，开始利用。当他们在不知不觉的较量和利用之中，却不晓得...

日更5集，不定期爆更！订阅可以收到更新提醒哦~ 【内容简介】 本书为现实法制题材的长篇小说作品。小说通过以苏方圆和周铁军为代表的检察官对腐败案件的查处和冤案的纠正，表达了人民群众对法律与公平正义的渴望，体现了检察官刚正不阿和有错必究的职...

《风雪之夜》作者张恨水，大将军的五个儿子在家族没落后与其母亲在生活困境中的一系列故事。北平的冬天，没落后的邓家住在租的四合院里，天寒家中绝粮。五个儿子在经历各种来自生活和世人的蹂躏和白眼之后，齐心协力努力工作。

《风雪定陵》的作者是由岳南、杨仕，由商务印书馆出版发行的一本好书。是中国考古探秘纪实丛书中的一本，详细记载了明朝定陵地下玄宫洞开记，阅读此书，关于定陵百年迷雾倏然消散……

书籍信息:父亲曾经是清末明初的一名大将军，而五个儿子在父亲死后，不仅败光家产，还死撑着面子，拿着少爷的架子，谁也不跟出去挣钱，一家人就在这种矛盾和纠结中过着惨淡的日子，老四自杀，老大疯了，只有老五还是个明白的，他想到挣扎要趁早......，这一...

《风雪之夜》讲的是大将军的五个儿子在家族没落后与其母亲在困境中生存的故事。没落后的邓家住在租的四合院里，天寒家中绝粮，故事由此发生。

儿童配乐、现代儿歌、70、80年代经典儿歌、摇篮曲、哄睡歌曲、儿童表演配乐等

风雪不归人     文/品子等你我一直在等你等来了一场雪的舞姿这难道就是你给我的涟漪在纷纷扬扬的风花雪夜里挥洒的相思覆盖了整个大地等你我一直在等你你在我眼里涌动着潮气凝结的聚点化作了泪滴哗哗的流淌不止这一次你却从来没有为我去擦拭等你我一直在...

根据百年老铺同仁堂故事改编的电视剧《戊子风雪同仁堂》，剧情的时间跨度只有39天，讲述了1949年北平和平解放前39天同仁堂所经历的风风雨雨，情节紧张，跌宕起伏。剧中每天都发生着的生死离别、胜败兴亡的故事，反映了同仁堂人在危急时刻仍坚持堂堂正正做...

收集了一些我喜欢的绍剧名家名段，附上唱词，有一些是我一边听一边记录的，有不到之处，还请大家多多指正。 绍剧，中国传统戏曲剧种。原名“绍兴乱弹”，俗称“绍兴大班”，源于秦腔，1950年定名为绍剧。 绍剧起源于浙江省绍兴市上虞县（现为上虞区），流行于绍兴、慈溪、余姚、萧山及其他浙沪一带。 绍剧是浙江三大剧种之一，已有300多年历史，拥有400多个剧目，最具代表的剧目有《孙悟空三打白骨精》、《龙虎斗》等。[2] 绍剧是一种以“【三五七】、【二凡】”为基本唱调的绍兴地方戏剧，以高亢激越的唱腔、粗犷朴实的音乐、豪放洒脱的表演和文武兼备等特点形成了自己独特的艺术风格。 2008年6月7日，绍剧经国务院批准列入《第二批国家级非物质文化遗产名录》。 ————摘自 《百度百科》

连载于南京《中央日报》副刊《中央公园》，1936,8/1-1937，9/10，作者已去世，本书未完成。《风雪之夜》讲的是大将军的五个儿子在家族没落后与其母亲在生活困境中的一系列故事。北平的冬天，没落后的邓家住在租的四合院里，天寒家中绝粮。五个儿子在经历各...

筱昌顺（1911—1970年）绍剧演员。原名彭运生，又名彭其盛。浙江绍兴人。 筱昌顺，绍剧演员。原名彭运生，又名彭其盛。浙江绍兴人。幼年当过学徒。17岁进绍兴大班坐唱班学艺，演老生、老旦。19岁倒嗓，坚持锻炼，终于恢复。喜用低音，高低过渡不露痕迹。字正腔圆，形成独特流派。1939年到上海参加同春舞台演戏。以演《桃花恨》、《苦命女》等剧而知名。1954年参加省及华东区戏曲会演，均获演员一等奖。1960年在绍剧《孙悟空三打白骨精》中成功地塑造了唐僧形象，此剧被拍摄舞台艺术片。另在《百岁挂帅》中饰余太君、《血泪荡》中饰王三九等，均为其代表作。1950年曾组织昌顺舞台，任团长。后任浙江绍剧团副团长兼艺委会主任。 -----------------以上资料来自<百度百科>

在青藏铁路冻土区段修建铁路是世界性的工程难题，铁路科技工作者四十年的征战初心如磐，奋斗不已；当我们赞叹青藏铁路的时候，不要忘记为它献出青春、乃至生命的科研工作者们。本书作者黄小铭是我最敬重的铁路科技工作者之一，是中国铁路科技人员的优秀代...

    在寒风暴雪呼啸的夜晚，一个扣人心弦的故事正缓缓拉开帷幕，欢迎走进《风雪之夜》有声书专辑。这张专辑将你带入那个被冰雪笼罩的世界。书中人物在凛冽风雪中面临着命运的抉择，他们的挣扎、坚持与情感碰撞，感受在极端环境下，人性的光辉如何穿透黑...

文字相交，磁电相吸。

寻几篇好词，朗几首好诗！

尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹桂芳扮相俊美，表演朴实，高雅脱俗。她继承了施银花、竺素娥的部分唱腔，组织曲调注重刻画人物性格，唱腔醇厚隽永，洒脱深沉。她咬字清楚，听来优美舒展、明快流畅，富有浓郁的生活气息，别具风格。尹派的慢板优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术手段，如起腔的安排、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次分明。尹派的起腔有鲜明特色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不同人物的具体感情，变化多端，尹派起腔常出现在唱段中间，尤其是大段叙述性的唱段之中，随着人物感情的转折，突然插入一个节奏舒缓、韵味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒发，而且使观众获得一种欣赏的满足感。 尹派影响很大。师承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟、赵志刚、茅威涛、萧雅、王君安、杨魏文、吴素飞、张莹、张弓等。

戚雅仙的唱腔朴实流畅，深沉含蓄。她的音域并不宽，但根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋律，呈现出独特的风格。“戚派”唱腔简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记，常用的乐汇看上去很简洁，但通过各种，使唱腔丰富多彩。这种鲜明的特征音调贯穿在所有唱腔中，给人留下深刻印象。她的唱腔不仅擅长表现悲剧情绪，也能创造出欢快、明朗的唱腔。 毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海，12岁入鸿兴舞台学戏，1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团，后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团，二人进行了长达半世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，唱腔形成独自的风格，被公认为“毕派”。 毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。 把两个流派放在一起，是因为两位大师合作的时间太长了，我们听戚派的同时肯定会听到毕派。