戚雅仙唱腔欣赏
名家名段，流派纷呈；传统新编，各取所需。
名家荟萃，流派纷呈。铿锵乱弹，舍我其谁？
言菊朋（1890-1942），原名锡，北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。
出生日期：1928.02 祖籍：浙江余姚 出生地：上海 原名：戚爱英唱腔在继承“袁派”的基础上变化发展，不断创造，形成独特的特征音调和润腔唱法，简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记，常用的乐汇看上去很简洁，但通过各种小腔，使唱腔丰富多彩。传人...
戚雅仙、毕春芳合作专辑
李少春（1919—1975），河北霸州人，出身梨园世家，工武生、老生、文武老生，京剧李派艺术的创始人。诞辰：1919年11月4日，农历己未年九月十二日；逝世：1975年9月21日，农历乙卯年八月十六日。父李桂春（艺名小达子），多才多艺，善于创新，是著名的南派演员。幼年在“永胜和”梆子班坐科，23岁起改学京剧。曾在天津挑班演出。擅老生及武生戏、武生戏宗李吉瑞。妻子侯玉兰为著名程派弟子。
经典越剧毕春芳戚雅仙专辑：《白蛇传》订盟、断桥、合钵 选段 。 《血手印》花园会、法场祭夫 选段 。越剧《王老虎抢亲》寄闺 选段
前言柳子戏又名弦子戏，在中国戏曲史上称“东柳”和南昆、北弋、西梆并提。它历史悠久，源远流长，被誉为中国戏曲的“活化石”，是首批国家级非物质文化遗产。柳子戏属弦索声腔系统，是曲牌体剧种。它曲牌繁多，音乐唱腔古朴典雅、婉转多姿、悦耳动听独具...
戚雅仙，女，越剧花旦。1928年2月，农历戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入中国共产党。建国后，历任上海合作越剧团、上海静安越剧团团长，中国剧协第三、四届理事。唱腔朴实无华，感情深沉真挚，吐字清新，韵味醇厚，自成一派。擅演剧目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。戚雅仙根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》...
李树建是“豫西派”的杰出代表，从艺20多年来，他先后主演了《大登殿》、《清风亭》、《乡村警官》等十几部优秀剧目。他挖掘整理“豫西调”的传统声腔遗产，走访“豫西调”名家，学习其演唱方法、技巧，琢磨用气、吐字和润腔的诀窍，终于自如地掌握了豫西...
范珍美（1937-2007），淮海戏著名旦行演员，“范派”旦行唱腔创始人，江苏沭阳人，13岁从艺，文革前在沭阳群众剧团从事淮海戏表演工作，后加入沭阳县淮海剧团担任主要旦角演员工作，在沭阳的淮海戏艺术界有一定的舞台名气。文革后进入江苏省淮海剧团工作，与淮海戏名家杨秀英、李守英、魏良昭并称“淮海戏四大名旦”，她嗓音清丽甜美、唱腔甜糯婉转，擅长刻画年轻化女性角色，在传统戏《皮秀英四告》、《张五姐下凡》、《吴汉三杀》、《三拜堂》，以及古装戏《双玉蝉》、《碧玉桃花》、《孀...
古琴 古筝 笛箫 二胡 琵琶 ……
中国人的古典音乐，不同于其他音乐，他是由五音构成的。五音分属五行木、火、金、土、水通肝、心、肺、脾、肾五脏。具体应用时应该在全面分析病情的基础上，针对病症发生的脏腑、经络结合阴阳五行之间的相生相克关系，选择相应的音乐对病人进行治疗。一般用来治疗由于社会心理因素所致的身心疾病。在用五音治疗情志时，可依据五志相胜的原理，选择相应的曲目。如以悲切的商调式来音乐治疗因怒极而致的神经亢奋，狂躁的病态；用恐惧的羽调式音乐来治疗因过度喜悦而致的心气涣散、神不守舍的疾病；用鲜明、舒畅的角调式音乐来治疗思虑过度而致的神情低落、沉闷的疾病；用热烈、明快、欢乐的徵调式音乐来治疗因为悲哀过度导致的精神萎靡不振，时时哀叹哭泣的疾病；用敦厚、庄重的宫调式音乐来安定极度恐惧引起的情绪不稳定，治疗其神志错乱的疾病。
豫剧（Yu Opera）是中国五大戏曲剧种之一，发源于河南开封。豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、善于表达人物内心情感...
经典永流传 人生如戏 戏中人生 地方戏曲 醉人旋律 你方唱罢我登场。桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足富者趣...
