陕派相声演员卢鑫玉浩

《演员必修课》总共10 讲，既有实践经验传授，又有理论知识分享，集专业性、指导性、可行性、趣味性和高效性于一体。涂玉芳将自身表演经验和相关表演理论提炼成为可实操的演技提升工具。成功没有捷径，但可以少走弯路。

吴玉莲盲派八字，民间盲派，盲派预测

玉置浩二（たまき こうじ）1958年9月13日出身于日本北海道旭川市神居町，是日本一名歌手、演员。80年代以流行摇滚乐团「安全地带」的主唱崛起，为该团主要的乐曲提供者。不论是以安全地带或是个人身份发表的作品，在华语圈如香港、台湾等地皆受到相当程度...

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赵玉英，女，豫剧旦角。祖籍山东人。为河南省豫剧二团演员，国家一级演员，1964年18岁考入河南省豫剧三团，1965年转入河南省豫剧二团。主工闺门旦。扮演过《沙家浜》阿庆嫂、《龙江颂》江水英、《杜鹃山》柯湘、《朝阳沟》银环等舞台形象。王清芬版本电影《抬花轿》中邱夫人（武状元的母亲）的扮演者1979年开始跟阎立品学戏，主演过《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等阎派名剧。79年赵玉英提出过拜师阎立品，由于阎立品在二团收了徒弟，考虑在一个团收好几个徒弟影响不好，没有收徒赵玉英。阎立...

相声女演员的作品合辑，包含贾玲，单联丽，魏文华等等。

主要包含杨振华，马敬伯，师胜杰，范伟，巩汉林，常佩业，于琪等多位东北相声演员的作品。

马桂福擅长贯口和文哏相声，很好地诠释了相声“以说为主，以逗当先”的精要。其相声语言含蓄隽永，平实诙谐，创造性地发明了单包袱、双包袱、单翻、反翻等各种组合性的包袱结构模式；表情动作简练传神，在马派相声风格化的基础上，融入自身个性化的表演。

人民艺术家常香玉大师小女儿常如玉近花甲之年汇报专辑

为什么古典美女 杨玉环 西施 妲己 褒姒 能闭月羞花  沉鱼落雁？为什么古代的女人们在没有什么技术的年代能保持容颜不衰？为什么古代的女人能让帝王们 从此君王不早朝？我将为你揭开这些被探索千年的秘密“ 一顾倾人城，再顾倾人国 ” 。在古代，女子没有玻尿酸，但她们依旧拥有闭月羞花之容，沉鱼落雁之貌。虽说科技不发达，但古代女子仍有自己的天然养颜秘方，这些秘方造就了 “ 肤若凝脂 ” 、“ 国色天香 ” 的古代仕女，也留下了许多美丽动人的传说。古代美女的养颜秘籍，对...

【艺术家】常小玉，著名豫剧表演艺术家，豫剧大师常香玉的大女儿，自幼即随其母——常香玉习艺。1958年由豫剧院一团保送北京戏校进修。1962年曾拜著名豫剧武生曹彦章为师，学习了他那被称为“三功”（腿功、眼功、翎功）“一绝”（窜椅子）的拿手戏《黄鹤楼》。她主演的“常派”名剧有《花木兰》、《红娘》、《破洪州》、《断桥》及现代戏《朝阳沟》，《李双双》、《苗山颂》等。1985年调省艺术辅导站。1986年赴美国进行为期两年的文化艺术交流访问，向印第安纳、密西根、宾西怯尼亚等州立大学介绍豫剧的演唱知识及戏曲表演理论。 注：资源来自网络，分享以供戏曲爱好者们赏析！

王玉敏，回族，男，生于1923年，卒于1994年，享年71岁。龚云甫再传弟子，著名京剧表演艺术家，晚年任教于中国戏曲学院表演系教授。1935年入中华戏曲学校，先学武旦，后改老旦，师从刘俊峰、时青山、文亮臣等，为玉字班尖子学员之一。戏校毕业后又得孙甫亭、李多奎指点。1952年参加中国京剧院，1971年调入中国戏曲学院任教，除致力于教学工作，还经常做示范演出。他嗓音高亢、刚柔并济，表演循龚派，且博彩众长。培养了许多青年演员，郑子茹、郭跃进、谭晓令、康静、翟墨、吕昕等。

介绍演员生平，偶尔听一段代表作，天津是曲艺之乡，作为一名从小就听了好几番《每日相声》的天津娃娃，说的到与不到，请多包涵！

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徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。嗓音条件好，音色甜亮，音域宽广，常用音区为11度；表演富有激情，善于塑造人物形象，具有俊逸潇洒、神采夺人的艺术魅力。尤其是扮演风流倜傥的角色，独步越坛。嗓音嘹亮，旋律常在中高音区进...

天津市曲艺团一级演员。现任中国曲协河南坠子委员会委员、天津市曲协理事、天津市南开区曲协副主席。师承河南坠子表演艺术家曹元珠，代表作品有河南坠子《小黑驴》《借髢髢》等。曾获中国曲艺牡丹奖新人奖、节目奖等

        论长的太像坏人是种什么样的体验？        吴罪，一个自诩为老实本分的新时代三好青年。从小到大没干过任何坏事，干的最坏的事就是小时候考了三十分藏了张试卷。但吴罪一直有一个烦恼。        他长得实在是太反派了，曾经因为‘形迹...

出生日期：1921.12.27  祖籍：浙江新登  出生地：浙江新登唱腔高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。她的唱腔中较多吸收越剧传统的“喊风调”以及绍兴大班、京剧中高扬的旋律和轮廓鲜明的润腔方法，旋律多在中高音区展开，音调大起大落，她的唱腔突破了越剧曲调较为平稳婉约的格调，注入高亢昂扬的因素，尤其是其弦下腔突破了原来的唱腔功能，在悲伤痛楚之外更能表现激昂奔放的情绪。传人有金美芳、汪秀月、钱惠丽、周晓芬、郑国凤、张小君、周伟君、钱丽亚、裴燕、徐小兰、陈娜君、邵雁等。