京韵大鼓伯牙摔琴词

陆倚琴，女，1934年生人，京韵大鼓演员。她是京韵大鼓艺人小彩舞（骆玉笙）的养女，曾名骆倚琴，9岁成为骆玉笙的养女，自然是骆玉笙的入室弟子。由于曲艺界的规矩，不能拜自己的父母为师傅，于是，1950年拜程树棠先生为师，学习舞台身形表演。1951年，她参加了天津市曲艺工作团。为求深造，1952年考入中央歌舞团，1955年调回天津市曲艺团，期间她接受了专业的声乐学习，掌握了科学发声法，对其后来的表演风格形成有很大的作用。1983年，在骆玉笙老师的安排下，与刘春爱、姜美艳三人...

伯牙鼓琴，锺子期听之。方鼓琴而志在太山，锺子期曰:“善哉乎鼓琴！巍巍乎若太山。”少选之间而志在流水，锺子期又曰：”善哉乎鼓琴！汤汤乎若流水。”锺子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。

陆倚琴，1934-2018，京韵大鼓表演艺术家。志扬小盆友曾经的本尊。为纪念陆倚琴老师，方便志扬小盆友平时听段子，设立这个专辑。这个集子里的节目，每个曲目只选择一版，其中有完整版的，用的都是完整版。排列顺序，以传统节目（含骆派的保留性新曲目）在前...

京韵大鼓，清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵...

京韵大鼓，中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词...

 京韵大鼓是中国曲艺曲种之一，起源于河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓，形成于京津地区。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类...

    京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。...

伴随优美的吉他演奏，反复吟唱的一段简短歌词，夜色下城市某个角落的复杂情绪慢慢得到释放。在城市繁华中心，道貌岸然的磁力场，行走的人在马路上和回家的时间上就已经分了等级，然而赤裸相对时，复杂的情绪随即消失。那一刻，因为抚摸，可以令灵魂得到安息。

击鼓打碎板，观众直瞪眼

刘宝全（1869年-1942年），男，曾用名刘顺全，字毅民，河北省深县人。京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。本专辑收录1925-1936年间灌制百代，胜利，蓓开，高亭唱片共52段，其中包括《古城会》《马鞍山》《南阳关》《百山图》《华容道》《宁武关》《乌龙院...

京韵大鼓由河北省沧州河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全先生改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓。刘宝全(1869年-1942年)，字毅...

白派是京韵大鼓公认的基本流派，是白云鹏根据自己嗓音条件创造的。白派唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。白云鹏，字翼青，河北省霸县人，先世为汉军镶蓝旗人，京韵大鼓演员，白派京韵大鼓的创始人。由于他结合个人天赋和生活经历，选择适合发挥个人特长的题材谱曲创腔，逐渐形成了吐字清晰、韵味醇厚，长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格，形成白派京韵大鼓，与刘(宝全)派、张(小轩)派齐名，他的...

白派京韵大鼓合辑，专辑简介突出一个字：懒！

刘派京韵大鼓合辑！！真的能有朋友一个不落的把这三百多段都听完吗？反正我是没做到！！！

骆派京韵大鼓合辑！包含骆玉笙，陆倚琴，刘春爱，李想等多位名家的唱段。

        小岚云（1923-1992），京韵大鼓演员，本名钟俊峰。她生在北京宣武门外的一个曲艺世家。她的祖父钟有亭是北京三弦名票，父亲钟贞荣是著名弦师王鸿利之徒。她的二叔、三叔、四叔均为技艺不俗的弦师。三个姑姑也是当时京韵歌坛上的佼佼者。父亲、四叔、三姑母自她八岁起正式教她京韵大鼓。十岁拜著名京韵大鼓女艺人石岚云为师。她勤奋刻苦、肯于用心，在石岚云近乎严酷的教授下，她的发声、吐字、行腔、工架乃至鼓板全都打下了厚实的功底。十二岁她替师登台，一亮相即引起观众注目，获得赞誉，...

    刘宝全（1869年-1942年），男，曾用名刘顺全，字毅民，河北省深县人。京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。作品有《大西厢》等20余段。   刘宝全七岁入私塾，读书之余，喜欢听戏和学着唱戏。九岁时，举家流落到河北关上。父亲刘能靠扎纸活、制冥衣为生，常向木板大鼓艺人王庆和学唱。刘宝全耳濡目染，也爱上了木板大鼓。为了生计，父子一起卖艺，父亲演唱，他弹三弦伴奏，慢慢地自己也学会了演唱。十五岁在天津拜名家宋五（宋玉昆）为师，继续学唱木板大鼓，又向琵琶名家陆文奎学弹琵...

        孙书筠（1922年—2011年12月8日），女，原名孙慧文，北京人。刘（宝全）派京韵大鼓演员，京韵大鼓女声化的丰碑。        孙书筠8岁从父学唱京剧，11岁拜王文瑞为师，改学京韵大鼓。16岁开始到桃李园等曲艺演出场所演出，得到了名弦师韩德荣、钟少亭、钟德海等人的指点，技艺大为提高。18岁首次来到天津，在庆云戏院演出，经过一个时期逐渐站稳了脚跟，她认真地观摩学习刘宝全的艺术特色，并虚心向刘求教，20岁时有幸给与鼓王同台演出。50年代初，加入群声曲...

    阎秋霞（1927-1988）出生于河北省农村的一户贫苦家庭中，十几岁开始在北京学艺，后来拜白派京韵大鼓创始人白云鹏为师。白老生性厚道、慈祥，对她颇为怜爱，遂在艺术上倾心教导，她也聪颖勤奋，不久即与其师同台演唱，初露锋芒。解放后，阎秋霞致力于新中国的曲艺事业，白老先生倍加教诲，使其深得真传。她演唱的红楼梦曲目《黛玉焚稿》、《探晴雯》、《遣晴雯》、《太虚幻境》等节目皆宗其师之格，倍受观众赞许。解放后不久白云鹏先生逝世，阎秋霞则为白云鹏先生唯一的传人，把白派的演唱艺术保留了...

        赵学义（1945-2006），国家一级演员，白（云鹏）派京韵大鼓表演艺术家、曲艺教育家、改革家。1958年考入天津市曲艺团，1961年拜阎秋霞为师，是白派京韵大鼓第三代演员的佼佼者。        赵学义1958年考入天津市曲艺团少年训练队，由桑红林开蒙，后又曾跟随骆玉笙学习，1961年与刘志光、李世明、韩桂芬共同拜入白派京韵大鼓艺术家阎秋霞门下，成为了白派京韵大鼓第三代演员的门长。        文革结束后，赵学义重返舞台，与自己的丈夫——曲艺乐师韩宝利妇唱...