尚筱菊唱大鼓

言菊朋（1890-1942），原名锡，北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。

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筱俊亭为评剧老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式，其学习各家运用低腔之长，并吸收了单弦、大鼓等演唱方法，逐渐形成了低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格，得到广大观众、艺术专家及同行们的认可，最终形成享誉海内外的评剧老旦“筱派”...

京剧大师言菊朋先生(1890-1942)，晚清至民国时期京剧老生名角，言派京剧老生创始人，大学士松筠玄孙。原名锡，本姓玛拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学"谭派"戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等著名。言菊朋先生做了专业京剧演员后，学习更加刻苦、勤奋，他日出而练，日落而息，加上频繁的舞台实践，技艺大进。常为名班争聘，有时以双头牌合作演出。如1925 年与王幼卿组班南下上海，演出了《汾河湾》《武家坡》《回龙阁》《琼林宴》等剧。同年又搭双庆社，与尚小云合演了《汾河湾》《林四娘》，与王长林合演了《琼林宴》等戏。1926年与王幼卿、孙毓堃合组又兴社;1928年与徐碧云合组云庆社。言虽票友出身，因其有着较好的文化修养，对谭的演剧，有着深入的研究，他不仅在唱念上下过苦功，而且学习谭的身段做派，颇能领会谭演剧之神态。因此，被誉为谭派须生而著名于大江南北。言菊朋先生毕生致力京剧艺术，在谭鑫培以后，将京剧老生表演发展到了一个新阶段，其以后的老生演员多从其艺术中汲取营养。尤其在提高京剧艺术的文化品格方面，言氏之功厥伟。

老生流派，创始人为言菊朋。言派区别于其他老生流派的主要标志在于唱腔的多变和字音的讲求，主要特点在于唱工，他演出的剧目，均亲自设计唱腔，他力求字字准确，句句清楚，无倒字，无飘音，基本都用湖广音。唱腔苍劲圆润，富于变化，跌宕有致，节奏明快，...

      家中藏有言菊朋78转粗纹唱片68张（126面），分别由11家唱片公司出版，其中百代 12张、蓓开 13张（25面）、长城5张、大中华 2张、高亭11张（21面）、国乐2张、开明7张、孔雀1张、胜利 9张、太平 1张以及建国后的中华唱片1张，具体见下面。   ...

参加有声小说选拔的试音集合

筱昌顺（1911—1970年）绍剧演员。原名彭运生，又名彭其盛。浙江绍兴人。 筱昌顺，绍剧演员。原名彭运生，又名彭其盛。浙江绍兴人。幼年当过学徒。17岁进绍兴大班坐唱班学艺，演老生、老旦。19岁倒嗓，坚持锻炼，终于恢复。喜用低音，高低过渡不露痕迹。字正腔圆，形成独特流派。1939年到上海参加同春舞台演戏。以演《桃花恨》、《苦命女》等剧而知名。1954年参加省及华东区戏曲会演，均获演员一等奖。1960年在绍剧《孙悟空三打白骨精》中成功地塑造了唐僧形象，此剧被拍摄舞台艺术片。另在《百岁挂帅》中饰余太君、《血泪荡》中饰王三九等，均为其代表作。1950年曾组织昌顺舞台，任团长。后任浙江绍剧团副团长兼艺委会主任。 -----------------以上资料来自<百度百科>

金菊，安徽省安庆市黄梅戏艺术剧院国家二级演员，师承黄梅戏表演艺术家田玉莲老师，擅长黄梅戏传统唱腔的演绎。第三届全国黄梅之星获得者，安徽师范大学客座教师。代表作：黄梅戏经典剧目《小辞店》。

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《采菊集——白家麟散文集》是一本以作者本人半个多世纪的生活、学习和工作经历书写的自传式散文集，文章中有离奇、有惊喜、有平淡，亦有苦涩与无奈，可谓五味杂陈，然而无论是叙述、描写、议论还是感悟，都是作者真实的情感和对生活的理解，希望与读者分...

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