上海大鼓2021年新款

滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支派。约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不...

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西河大鼓

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牛崇光：中国曲艺家协会会员，宿迁市政协委员宿迁市曲艺家协会副主席，宿迁市曲艺队队长，苏北大鼓领军人，苏北大鼓第八代传人，江苏省“苏北大鼓”代表性传承人，被苏、鲁、豫、皖观众誉为大鼓状元，鼓坛泰斗。他吐字狠、准，唱腔优雅，能钻善学，牛崇光演唱的《无艳春秋》、《凌霄汉》、《东汉》、《战军山》等数十部长篇书目.

潞安鼓书是一种山西省的传统戏曲剧种。发源于山西长治。长治在清代为潞安府建制，因以得名。现在流行于长治市及长子、屯留、壶关、潞城等县。潞安鼓书是北方富有鲜明地域特色的传统鼓书暨鼓曲形式，又称“潞安老调”，因流行于古潞安府（今山西长治）一带而得名。早在清乾隆三年便有驰名于上党一带的鼓书艺人路占元、董祥五等联络潞安府八县的百余名艺人成立“盲子队”，即鼓书艺人的演出活动班社，后来发展成为行会组织“三皇会”。据此，一般认为至迟在清代中叶潞安大鼓就已经形成了...

超越黄仁宇《万历十五年》，推荐这本《上海，1862年》，作者于醒民，上海人民出版社1991年出版。黄书首次出版于1981年，该书以1587年为切入点，述说明朝历史；于书晚10年出版，以1862年为切入点，很显然，参照借鉴了黄的写法。《万历十五年》“大历史观“的特点，一是白话文写作，哪怕引用历史资料，也译成简单易懂的白话文；二是对明朝1862年进行历史切片，拿出放大镜，细致分析考察，并进行关联性论述；三是尽管属历史研究作品，却能兼顾文学性，很多历史细节，描述非常生动。个人以为，黄的书，是在历史专家与普通读者之间，搭建了理解的桥梁。他不仅做历史，而且做科普，让历史资料，由佶屈聱牙，为通俗易懂。正因如此，黄的历史理论水平也遭到很多历史专家的否定、不容与不屑，认为黄的学问浅薄，降低了专家们装叉的档次。我为什么推荐《上海，1862年》？因为本书采取了黄书同样的写作手法，但是，视野更加开阔。黄书的局限性，只是对大明王朝进行纵横思考，而于书的特点，远远超越了上海这个小区域。于醒民所切片的1862年，具有多重含义：一是上海的1862年，二是清王朝的1862年，三是全世界的1862年。观察纬度非常开阔，更具有高度。与此同时，对于上海本地的政治、军事、商业、文化等多方面内容，均有详实的资料分析，数据均有引用出处，而且，所引用的资料，都已译成白话文，简便易懂。在豆瓣阅读中，《上海，1862年》籍籍无名，甚至没有评分，但我敢确认，这是一本被很多人忽视的好书！如果仅将其看作是上海历史，显然是小觑了它的价值！——以上文字，已于2021年3月10日发布于毕大费头条号。上海3000年费话连篇