两尺大鼓练习
爱上历史，从一把尺子开始。步印尺用一条时间线把各个朝代的人物、时间和事件准确定位，尺子尺上1毫米对应历史上的1年。每个朝代都有对应的故事音频，听故事，学历史，积累写作素材，增长处世智慧。
可恶的小黑子快再见！只有爱坤能进来！你干嘛哈哈诶呦～～
大鼓——张志云老师大鼓合集
潞安鼓书是一种山西省的传统戏曲剧种。发源于山西长治。长治在清代为潞安府建制，因以得名。现在流行于长治市及长子、屯留、壶关、潞城等县。 潞安鼓书是北方富有鲜明地域特色的传统鼓书暨鼓曲形式，又称“潞安老调”，因流行于古潞安府（今山西长治）一带而得名。早在清乾隆三年便有驰名于上党一带的鼓书艺人路占元、董祥五等联络潞安府八县的百余名艺人成立“盲子队”，即鼓书艺人的演出活动班社，后来发展成为行会组织“三皇会”。据此，一般认为至迟在清代中叶潞安大鼓就已经形成了...
牛崇光：中国曲艺家协会会员，宿迁市政协委员 宿迁市曲艺家协会副主席，宿迁市曲艺队队长 ，苏北大鼓领军人，苏北大鼓第八代传人，江苏省“苏北大鼓”代表性传承人，被苏、鲁、豫、皖观众誉为大鼓状元，鼓坛泰斗。他吐字狠、准，唱腔优雅，能钻善学，牛崇光演唱的《无艳春秋》、《凌霄汉》、《东汉》、《战军山》等数十部长篇书目.
滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支派。 约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。 滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不...
木板大鼓，铁板大鼓，平谷调
京韵大鼓又叫“京音大鼓”，广泛流行于河北省和华北、东北的部分地区，是我国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。 京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓...
《玉尺经·逐吉赋》 唐 杨筠松著 尝闻： 英雄豪杰，实钟岳渎之灵。 富贵荣华，乃系山川之秀。 是故龙来入局，，，，。。。固有清浊之殊途， 群砂翕聚，岂无吉凶之异应。 或居于四维之地， 或见于六秀之方， 若尖齐高耸，君子可以求官； 低小方圆，士庶亦应致富. 马陷禄空，虚名虚利。 艮丙交峰，登科甲第。 丙午丁秀拔，独占乎魁元。 坤母峰高起，幸题名于榜尾。 天太两峰不起，须知无贵扶持。 荐元官贵投空，应是才高不第。 是故， 乾马喧天，坤牛望月，艮狗依市，巽鸡鸣阙，天柱发四维之气，而功名垂手。 太微临御，南极星辉，金阶步武，玉殿传书，荐元催六秀之官，而丹墀独对。 巽见辛，为文道之士，更得乾艮冲霄，富贵伊谁可道。 丙遇艮，食万钟之禄，再逢乾震同朝，声名王谢可俦。 勃兴满握重权乎巽亥，震庚奋武北南，面于坎离。 是故， 水主兴隆，杀曜变为文曜。 龙身微弱，牙刀化作屠刀。 库柜落于艮丙，富堪敌国， 娥媚见于巽宫，女儿倾城。 发文笔于巽辛，在坤申为词讼之凶。 显旌旗于震庚，在子午为劫盗之资。 剑戟牙刀，六秀因之而取贵。 四金八曜之方，反遭杀身之害。 龟鹤琴剑，三吉得以文雅， 丑未坤申之峰，多为先圣之辈。 掀裙舞袖，不堪于沐浴之方， 偃月卧尸，最忌于黄泉之地。 八曜重遇刀砂，难逃宪法之诛。 乙辰交加水路，未免悬河之厄。 水瓢孟钵落坤申，而僧尼乞丐， 鬼牛寅甲遇葫芦，而疯残痼疾。 峰高独立南离，定有回禄之殃， 印星如当日马，必遭瞽目之灾。 三吉凌云，虽十余里何嫌于远， 六秀插汉，纵数百步亦不为疑。 只喜爱幸于迢迢，大忌暗藏于隐隐。 露出显赫，宾主识心， 面面有情，方为奇贵。 或， 抱头侧面，既非忠厚之峰， 闪跡抱踪，必是阴邪之辈。 轻微琐碎，似山非山， 或罗列于四旁， 或星散于左右， 瞻之在前，视之而不见。 顾之在后，逐之而不忌。 此则群砂翕聚，所主吉凶各有异应也。
尺八是一种类似箫的管乐器。其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。 尺八空寂、深邃，虽不浑厚，却有苍劲有力的音色，儒雅、沉着淡定的气质，在共鸣中完美融合，强大的气场似要将这天地万物尽揽入怀。 尺八外形简约，竹制的管身上，开五孔，前四后一...
