越唱越带劲快板报幕词

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传播民族艺术 弘扬中华文化

       徐玉兰（1921年12月27日 — 2017年4月19日），浙江新登人，杰出的越剧表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目“越剧”代表性传承人 。1933年入新登的东安舞台科班学花旦，后改老生。        徐玉兰嗓音条件好，音色甜亮，音域宽广，常用音区为11度，她唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕，音域跨度比较大。代表作有红楼梦、追鱼、北地王、是我错、西厢记、春香传、西园记等。        徐玉兰创立了越剧小生流派——“徐派”。主要传人有金美芳、汪秀月、刘丽华、汤丽芳、钱惠丽、郑国凤等。

尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹桂芳扮相俊美，表演朴实，高雅脱俗。她继承了施银花、竺素娥的部分唱腔，组织曲调注重刻画人物性格，唱腔醇厚隽永，洒脱深沉。她咬字清楚，听来优美舒展、明快流畅，富有浓郁的生活气息，别具风格。尹派的慢板优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术手段，如起腔的安排、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次分明。尹派的起腔有鲜明特色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不同人物的具体感情，变化多端，尹派起腔常出现在唱段中间，尤其是大段叙述性的唱段之中，随着人物感情的转折，突然插入一个节奏舒缓、韵味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒发，而且使观众获得一种欣赏的满足感。 尹派影响很大。师承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟、赵志刚、茅威涛、萧雅、王君安、杨魏文、吴素飞、张莹、张弓等。

戚雅仙的唱腔朴实流畅，深沉含蓄。她的音域并不宽，但根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋律，呈现出独特的风格。“戚派”唱腔简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记，常用的乐汇看上去很简洁，但通过各种，使唱腔丰富多彩。这种鲜明的特征音调贯穿在所有唱腔中，给人留下深刻印象。她的唱腔不仅擅长表现悲剧情绪，也能创造出欢快、明朗的唱腔。 毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海，12岁入鸿兴舞台学戏，1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团，后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团，二人进行了长达半世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，唱腔形成独自的风格，被公认为“毕派”。 毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。 把两个流派放在一起，是因为两位大师合作的时间太长了，我们听戚派的同时肯定会听到毕派。

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       徐玉兰（1921年12月27日 — 2017年4月19日），女，浙江新登人，杰出的越剧表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目“越剧”代表性传承人 。1933年入新登的东安舞台科班学花旦，后改老生。1939年与吴月奎等组建兴华越剧社。她改唱小生的时间是1941年12月19日，地点在上海老闸戏院，当时是与施银花搭档。        1947年9月组玉兰剧团。与王文娟合作始于1948年。1952年参加中央军委总政治部文工团越剧队，10月在第一届全国戏曲观摩演出大会上以《西厢记》获演员一等奖。1954年起加入上海越剧院。她的代表作有《北地王》、《西厢记》、《春香传》、《红楼梦》、《追鱼》、《西园记》等。徐玉兰获第27届上海白玉兰戏剧表演艺术奖。       学生和传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、郑国凤，徐持平、翁荔英、钱丽亚、张小君、刘觉、汪涛、李燕等，其中以金美芳、钱惠丽、郑国凤、刘觉最具代表性。

“越剧十姐妹”，指在二十世纪四十年代上海出现的越剧名角的合称，包括袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼。因1947年同台演出《山河恋》而得名。1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧，其十人举行联合义演，同台演出，轰动上海，“十姐妹”因此得名。

袁雪芬在表演上，博采众长，将话剧、电影重视刻画人物性格和内心活动的写实主义表演特点，与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧中，加以融化、创新。1943年11月演出《香妃》时，与琴师周宝财合作，创造了新的〔尺调〕腔，后被其他越剧演员吸收、不断丰富，发展成越剧的主腔，并在此基础上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳朴，节奏多变，感情真挚深沉，韵味醇厚，委婉缠绵，声情并茂，被称“袁派”。

锁麟囊 杨门女将 同光十三绝 等等

近年来自己说的快板书