河北大鼓队
北依燕山，南望黄河，西靠太行，东坦沃野，内守京津，外环渤海，实华北之中心，京津之腹地。高原、山地、丘陵、平原、湖泊和海滨兼而有之，是华北大地上最富自然魅力的省份之一。深厚的文化积淀，浓郁的民风民俗，让河北大地充满了传奇色彩，一代代河北人...
丰富知识，提升自我，在家看河北，不一样的旅行，意想不到的收货
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河北梆子是中国汉族地方戏曲之一，是河北省的主要地方剧种，是梆子声腔的一个重要支脉，是“山陕梆子”传入河北之后经河北人民培育而形成的。河北梆子曾出现过三个流派，包括直隶老派、山陕派和直隶新派，这三个派别标志着河北梆子历史的不同发展阶段。...
很长一段时间我都不愿回首那段艰苦卓绝的日夜，50万字的原创文稿、满轨的精选垫乐、30余名前后期编辑团队、10余位专业电台主播长达180天的通宵达旦，完成了这每期20分钟的精品节目。我本电台出身，即便在现在，也没有哪个台能在这么短的时间完成这样...
梆子，又名梆板，中国打击乐器。约在中国明末清初（十七世纪），随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20、宽5-6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一，因以...
渭河北岸，一个少年经历的一段岁月正如河滩上的石头，被拍击打磨。一个个惊心动魄的瞬间，如梦呓，如游戏，因为看起来不太真实，才真实到可怕。 作家田桥：陕西宝鸡人，著有长篇小说《渭河》，中篇小说《渭河北岸》，小说散文集《沿着河走》。除了外出上大学的四年，一辈子都在渭河岸边生活。《沿着河走》折页上的介绍是：田桥，生于60年代，爱好文学半生，越读越自卑，越写越失望。自知难达深刻，但求起码有趣。 本专辑已获得作家田桥授权！
足尖上的中国－河北寻宝记未来、古代、现代，时空穿越大乱斗！少年士兵拿到慈禧太后的夜明珠后竞然穿越了！好厉害博物馆馆长信用黑科技盗取文物，引发时空混乱。古中山国后裔携神兽蹦蹦跳劫走兆域图，究竟有何目的？三国时期的张飞、战国著名刺客荆轲……不约而同地穿越到现代！未来时空管理局派出时空修正者力挽狂澜！第一神兽顶呱呱奋力救主，不幸死魔兽绿幽幽手里！寻宝少年队遭遇空前危机，他们是否能够化险为夷？
本专辑包含全国31个省份和地区的导游词内容，持续陆续更新中，敬请期待~...
天资聪慧的山东女孩林雪梅随乡亲三伏逃荒流落北平，幸得被人们称作大鼓妞儿的女艺人靳大红相帮，引荐至“北弦王”金三省门下学唱大鼓。很快即学有所成，按照行内的规矩，艺徒头一次卖艺必须到妓院演唱，金三省带她来到八大胡同，“赏春楼”里的所见所闻令她大为震惊，妓女们与大鼓艺人供奉的竟然是相同的神祗，并亲眼见证了前辈章红宝的沦落，近距离地接触到了日本人。 白丫头为生活所迫，每日去妓院“串邪钵”。德晓峰借债务逼娶白丫头，其父老贵贪恋钱财，昧着良心把亲生闺女推进了火坑。金三省...
河北正定中学校园广播台
1933年日军侵占承德，热河19万平方公里河山沦陷。日本侵略河北的12年间，河北直接伤亡人口达171万余人日军在河北制造惨案近500余起，12万父母同胞死于日军的屠刀之下！这一串串数字，不仅仅是日军犯下滔天罪恶的明证，更是燕赵儿女奋起抵抗、不畏牺牲的悲...
河北梆子由流入河北的山陕梆子蜕变而成，形成于清道光年间（1821--1850）。山陕梆子流入河北的历史较久，在清代有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时也叫弋阳梆子。其具体流入时间，据刘献廷之《广阳杂记》载：秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。刘生于清顺治五年，逝于康熙三十四年（1648--1695年），所记是十七世纪末他在北京及其周围地区的见闻，证实此时京畿地区已有“秦声”或谓“乱弹”（即梆子腔）在流行。至乾隆时，秦腔愈益盛行，对昆曲已形成压倒之势，如乾隆九年（1744年）的《梦中缘传奇》序载：“长安(北京)之梨园……所好唯秦声、罗、弋。厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去。”此后，“至嘉庆年，盛尚秦腔，尽系桑间濮上之音。”（《都门纪略》词场序）以上所列，说明至迟康熙中叶京畿地区已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活动。 山陕梆子流入河北后，在长期的演出过程中，为了赢得当地群众的赏爱，根据当地群众的语言习惯、情趣、 河北梆子 爱好等，在艺术上进行不断改革、创造。特别是后继人才和从业群体的当地化，在演员队伍中，河北人逐渐增多，这更是导致山陕梆子发生变化的重要因素。到了道光年间，长期活动在河北的山陕梆子逐步发展成早期的河北梆子了。至迟在十九世纪四十年代，河北就有了直隶梆子科班。延至道光末年，在京南雄县马务头和定兴相继又涌现出三庆和、祥泰等直隶梆子科班。学生多系当地穷苦农民子弟。教师中既有梆子艺人，也有高腔、梆子兼能的艺人。此班出科的艺徒，主要活动于定兴、徐水、容城、高阳、霸县一带。道光年间的科班，当属最早的河北梆子科班，也是河北梆子诞生的重要标志。[3] 发展 河北梆子具有了有别于山陕梆子的独特面貌之后，发展甚为迅速，延至十九世纪六十年代与七十年代之交，省内已出现许多班社。随着班社的大量产生和大批优秀演员的涌现，河北梆子遂于清同、光之交开始呈现繁荣昌盛景象，这也是它有史以来的第一次发展高潮。河北梆子的蓬勃兴起，同彼时在北京称雄的皮簧（即京剧）形成争妍斗盛、分庭抗礼的局面。河北梆子科班和戏班，几遍布河北各地。班社的大量产生，使河北梆子在农村成为无可抗衡的剧种。[4] 衰落 进入二十世纪三十年代，河北梆子走向衰落，首先始于北平、天津、上海等大都市，而后波及到中、小城市。在农村衰落的速度较慢。到四十年代末，已衰败不堪，几濒临灭绝。1931年日本侵华后，活动在东北各地的河北梆子艺人，大批逃回关内。河北农村的河北梆子班社也纷纷解体。造诣较深、条件较好的河北梆子艺人，大多入城市改习京剧或评剧。北京已不存在河北梆子班社，只天桥的游艺场还有零散艺人演出帽戏。天津也仅零星艺人的个别演唱。京、津两市的河北梆子艺人，大多被迫改行。在农村，大批班社也纷纷解散，有的艺人甚至靠乞讨卖唱为生。
传播戏曲非物质文化遗产 弘扬家乡戏
