农村大姐唱琴书大全
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这谁家小孩又来我们村搞笑了?包你笑死呀!每天四更!
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节目主题:黄梅戏适合谁听:黄梅戏戏迷更新频率:日更
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堂哥的突然离世,村子里有许多人撞邪,大家都说,这是因为我堂哥怨气太重所导致的。 瞎子婆婆说,我要代替堂哥结阴亲, 才能救村里人。 我答应了,而在结亲那天,我发现瞎子婆婆早就已经死了,尸体放在我堂哥的坟里,而我堂哥不知所踪.......
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这个世界到底有没有鬼,众说纷纭。鬼神之说纯属无稽之谈,是由于人对死亡的恐惧和对未知世界的好奇心驱使下,所谓“世间本无鬼,鬼自由心生”,就是他们的理论与原则。在我国,一直宣扬无神论,一旦有一些超自然的现象流传民间时,国家就会派出一些所谓的权威专家,用一些并不合理的解释来掩盖真相,封杀流言,这不能怪国家和政权,因为有太多图谋不轨的人,打着挑战传统科学的旗号蛊惑大众的思想,一旦群众的思想被蒙蔽,后果是可怕的。
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李宗义,自幼酷爱京剧,天赋佳喉。1927年在天津颐中烟草公司、正昌烟草公司工作,曾在河北电影院任售票员。同时经常在河北正风国剧社及城内著名的票房——中南国剧社票演。1936年拜天津“票界”三王之一王庾生为师深造。1939年正式“下海”搭班演戏,拜鲍吉祥为师。根据本身嗓音条件,以演高派戏为主,兼余、马诸派之长,形成自己的艺术风格,在北京、天津、武汉、上海以及山东等地演出,甚得好评。在北京首场演出《探母回令》与李玉芝、李多奎、茹富慧、诸如香等名家联袂合作,大获成功。曾与姜妙香、傅...
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李军专工余派、杨派老生,他基本功扎实,嗓音条件较好,唱腔动听、吐字清晰;同时,他又有良好的驾驭角色的能力。表演大方、做功细腻、台风优雅,深受戏迷和观众的喜爱,是当今京剧舞台上影响甚广的青年老生演员。出身于梨园世家,耳濡目染,自幼喜欢京剧并学唱京剧。他的天赋也好,嗓音圆润,倒仓之后,更进一步。同时,李军自幼打下了京胡基础。李军的嗓音清亮圆润,唱念吐字清晰,韵味醇厚,委婉耐听,演唱感情饱满,表演细致流畅,扮相俊逸,雍容儒雅,台风稳健。他聪颖过人,领悟很快,一段唱听上两遍就能...
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琴书是一种中国民间艺术。曲艺中的琴书,因演唱时用扬琴为主要伴奏乐器而得名。琴书的表现形式不一,有一人立唱,两人或多人坐唱或走唱,也有分角色拆唱。唱词也根据其乐曲,有七字句、十字句和长短句之分。有说有唱,一般以唱为主,以说为辅。伴奏乐器除...
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有说有唱,内容丰富,富有民间情趣,有快板,诗歌,顺口溜,笑话之类。在苏鲁豫皖广为流传。演唱者左手持铜板,右手持竹板。可现场发挥,触景生情,即兴编唱。篇幅短小精悍,语言诙谐幽默,生动活波,鼓动力强,
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言兴朋,著名京剧表演艺术家,言派艺术的第三代领军人物 。前“四大须生”言派创始人言菊朋嫡孙,京剧名家言少朋、张少楼伉俪之子,梅派传人言慧珠之外甥。除家传真法外,他又涉猎声乐、越剧、电影、电视剧等多种艺术,广采博收。他嗓音清亮甜润,扮相英俊俊逸儒雅,气质洒脱豪放,身段潇洒风流,演唱严谨工整、文雅精细,表演大方。他对言派演唱技巧有深刻的研究、透彻的理解以及良好的驾驭能力。他继承传统,严格遵循言派老生唱腔“细腻委婉、刚柔相济,腔由字而生,字正而腔圆”的特点,又吸收了乃父传授的马派身段飘逸潇洒的长处。同时,在实践中融入自身特点,他的唱腔不骄不爆,腔高苍劲,圆柔而富于变化。无论是演唱正宗的言派传统戏,还是新编戏,都颇得“精巧细腻、跌宕婉约,在轻巧中见坚定,在朴拙中见华丽”的言派神韵。
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上海京剧院国家一级演员、余派老生傅希如唱段合集...
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京剧大师言菊朋先生(1890-1942),晚清至民国时期京剧老生名角,言派京剧老生创始人,大学士松筠玄孙。原名锡,本姓玛拉特氏。北京人,蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧,业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出,并从陈彦衡学"谭派"戏,又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益,唱、做、念、打均有基础。1923年,在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下,正式参加戏班。以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等著名。言菊朋先生做了专业京剧演员后,学习更加刻苦、勤奋,他日出而练,日落而息,加上频繁的舞台实践,技艺大进。常为名班争聘,有时以双头牌合作演出。如1925 年与王幼卿组班南下上海,演出了《汾河湾》《武家坡》《回龙阁》《琼林宴》等剧。同年又搭双庆社,与尚小云合演了《汾河湾》《林四娘》,与王长林合演了《琼林宴》等戏。1926年与王幼卿、孙毓堃合组又兴社;1928年与徐碧云合组云庆社。言虽票友出身,因其有着较好的文化修养,对谭的演剧,有着深入的研究,他不仅在唱念上下过苦功,而且学习谭的身段做派,颇能领会谭演剧之神态。因此,被誉为谭派须生而著名于大江南北。言菊朋先生毕生致力京剧艺术,在谭鑫培以后,将京剧老生表演发展到了一个新阶段,其以后的老生演员多从其艺术中汲取营养。尤其在提高京剧艺术的文化品格方面,言氏之功厥伟。
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谭元寿(1928—2020)男,北京人,京剧武生、老生。中共党员。出身梨园世家,曾祖父谭鑫培为京剧老生谭派创始人,祖父谭小培、父亲谭富英均继承谭派。谭元寿为谭富英的长子。1938年入富连成科班,从雷喜福、王喜秀、张连福、刘盛通、宋继亭等学老生;从王连平、沈富贵、茹富兰、钱富川等学武生。1945年结束科班生活,曾为荀慧生“挎刀”、参加裘盛戎的班社。1947年谭元寿和杜近芳在北京合演《红鬃烈马》,获得好评。1949年曾自行挑班。1954年参加北京京剧团。常演传统剧目有《失街亭·空...
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方荣翔(1925—1989),中国京剧表演艺术家。北京市人。山东省京剧院花脸演员。本姓周,幼随继父姓方。6岁开始练功,16岁拜裘盛戎为师,专工裘派花脸。1951年参加中国人民志愿军京剧团赴朝。1956年入党。 1958年回国,担任山东省京剧团副团长。1986年,山...
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程砚秋在其一生的艺术生涯中,勇于革新创造,舞台表演唱腔讲究音韵,注重四声,并根据自己独有的嗓音特点,创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格,形成独有的特点。他创作的角色,典雅娴静,恰如霜天白菊,具有清峻之美。
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李世济出生于苏州书香名门。父亲李乙尊系上海名流,因父亲与程砚秋相识,1945年,11岁的李世济被程砚秋认为干女儿,并从此得到程砚秋的艺术亲授。从最初的念白到练脚步,程砚秋一步步把李世济带上了正统的程派道路上。12岁时,李世济的第一出戏《贺后骂殿》学成演出时,就博得了“小程砚秋”的美名。后李世济自己挑班组织李世济剧团到各地巡回演出,演红大江南北。1956年参加北京京剧团,与马连良、谭富英、裘盛戎等大师同台合作。李世济老师在70多年的艺术生涯中,整理演出了多出程派剧目,形成了自己...
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李崇善在校期间得到余派老生王少楼和陈少五、孟小如等的精心传授,学习了《大探二》《失空斩》《四郎探母》等四十余出传统戏。他勤奋好学,常得老师的个别教练,功底扎实而全面,戏路较宽。1959年毕业分配至梅兰芳京剧团,与梅葆玖、梅葆玥、李玉芙等合作演出。1960年调到北京市戏曲学校实验京剧团,与李玉芙、张学津、马永安等合作演出长达九年,在此期间曾得到李盛藻的亲授。1962年拜谭富英为师,学习了《定军山》《卖马》《碰碑》《桑园寄子》和排演了《将相和》《失空斩》等谭派名剧,并得到余派琴师...
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