江南雅韵苏州评弹
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是以苏州方言为基础的传统曲艺说唱形式。发源于苏州，兴盛在上海，流行于江、浙、沪一带。2006年，国务院将苏州评弹列入第一批国家级非物质文化遗产名录。评弹舞台布置简约，一屏风配以“一桌二椅”就形成了舞台表演...
周云瑞（1921——1970）原名国瑞，他祖父周钊泉是京剧演员，负有盛名，较为富裕，曾入股共舞台为股东老板。后传艺于云瑞的父亲周凤文，凤文继承父业，为京剧名旦，长期演出于上海共舞台，红极一时，雅称“夜兰香”。云瑞是有天赋的艺术世家子弟，毕业于原...
曲牌是评弹的重要组成，是塑造人物形象的重要手段，与流派唱腔不同，曲牌通常被按需要变通使用。评弹中的曲牌约有30余种，有些是宫商曲牌，有些是由民间小调演变而来，大量存在于弹词唱腔中。 了解曲牌、听懂曲牌，且听且收集吧！
蒋月泉（1917年12月-2001年8月）男，出生于上海，江苏苏州人。著名评弹表演艺术家。 1935年拜师学艺。后在江浙一带演出。建国后，历任上海市人民评弹团副团长、艺术顾问，是第六届全国政协委员。先后师从张云亭、周玉泉。1936年向张云庭学唱《玉蜻蜓》，1941年向周玉泉学唱《文武香球》，当时有人赞他的演出“说噱得云庭之妙，弹唱有玉泉之神”。借鉴京剧发声方法，在“周调”和“俞调”的基础上他创造发展了旋律优美、韵味醇厚的“蒋调”，成为评弹曲调中传唱最广，...
中篇苏州评弹《江南春潮》4回 杨振言 周云瑞 姚声江 蒋月泉 陈希安 张鸿声 不是我不想写简介，而是敏感词太多了 中篇苏州评弹《江南春潮》4回 杨振言 周云瑞 姚声江 蒋月泉 陈希安 张鸿声 不是我不想写简介，而是敏感词太多了 中篇苏州评弹《江南春潮》4回 杨振言 周云瑞 姚声江 蒋月泉 陈希安 张鸿声 不是我不想写简介，而是敏感词太多了 中篇苏州评弹《江南春潮》4回 杨振言 周云瑞 姚声江 蒋月泉 陈希安 张鸿声 不是我不想写简介，而是敏感词太多了
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。它产生于苏州，并流行于江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇...
苏州评弹《梅姑》3回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 评弹《梅姑》3回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 评弹《梅姑》3回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 评弹《梅姑》3回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防
徐丽仙(1928—1984)，女。苏州弹词女演员。江苏苏州人。九岁随养母习弹词。十五岁后在浙江一带演出。建国后，任上海评弹团演员、中国曲艺家协会第二届理事。徐丽仙在“蒋调”、“徐调”基础上创“丽调”。擅演曲目有《罗汉钱》、《新木兰辞》等。有《徐丽仙唱腔选》。
苏州评弹分弹词、评话，弹词俗称小书，有说有唱；评话称到大书，只说不唱，评弹是两者合称。评弹不同于北方评书除了语言不同之外，最关键的是评书是情节驱动人物，塑造的人物也是大同小异，所谓听书就要听情节。而苏州评弹虽然也叫说书，但是说的是人物，...
苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华...
蒋月泉，杨仁麟，苏似荫，张如君，刘韵若，朱慧珍，张振华 大生堂是白蛇传中的一段，许仙因库银一案被发配苏州，苏州大生堂药店老板王永昌得知许仙很会做生意，于是保释许仙，万般笼络讨好希望许仙感恩报效。后白蛇来到，王永昌又离间夫妻感情妄图控制许仙，但最终许仙仍辞伙而去
谭记儿出自关汉卿的杂剧《望江亭》，是一个典型的叛逆者形象。一谭记儿形象的核心是为追求和维护美满的婚姻生活而力以赴。围绕这个核心，作者层层深入地刻划出她强烈的反抗封建礼教，反抗封建恶势力的性格，展示出她机智勇敢的独特鲜明的个性。
苏州评弹《双按院》4回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 苏州评弹《双按院》4回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 苏州评弹《双按院》4回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防 苏州评弹《双按院》4回 不是我不想写简介，而是敏感词防不胜防
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苏州评弹《梁祝》4回 华佩亭，朱慧珍，华士亭，葛佩芳，陈红霞，薛筱卿，杨振言，徐丽仙，张鉴庭 不是我不想写简介，实在是敏感词防不胜防 苏州评弹《梁祝》4回 华佩亭，朱慧珍，华士亭，葛佩芳，陈红霞，薛筱卿，杨振言，徐丽仙，张鉴庭 不是我不想写简介，实在是敏感词防不胜防 苏州评弹《梁祝》4回 华佩亭，朱慧珍，华士亭，葛佩芳，陈红霞，薛筱卿，杨振言，徐丽仙，张鉴庭 不是我不想写简介，实在是敏感词防不胜防 苏州评弹《梁祝》4回 华佩亭，朱慧珍，华士亭，葛佩芳，陈红霞，薛筱卿，杨振言，徐丽仙，张鉴庭 不是我不想写简介，实在是敏感词防不胜防
秋夜，白色的烛光照在屏风上透出幽冷的色调，窗外碧空清澈，月华如水，偶有几缕轻云漂浮，给人辽阔而清冷的感觉。忽然几声雁鸣，掠过长空，雁声远去复又一片宁静，只见皎洁月光映照下的玉宇琼楼，高低错落，飞檐铁写。 弹词开篇《秋思》开头的这四句“银烛秋光冷画屏，碧天如水夜云轻，雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”把一幅秋夜的景色描绘得何等生动、美丽，一下子把人带到空阔、淡雅的气氛中去了。这既是背景，也是人物心理活动的依据，中国人一概把圆月看作家人团聚的象征，鸿雁在古代则是可寄书托情之物，“雁足传书”，所以这两样景物是最惹人相思的。 《秋思》的后半段，便由写景渐至写人物的情感。 看到这样的秋景，自然会触动佳人孤独、寂寥的内心世界，她倚窗凝神，心中涌起对久别亲人深切的思念，对遥遥无期相逢的企盼，绵绵思绪，竟至夜不成眠，眼见晓星渐沉，天色将明，就连梦中一见的愿望也未能得偿，无限的失落与惆怅，尽在轻轻的一声叹息之中，而不知不觉泪水渗透了手中的罗帕。这样如怨如诉诗画般的情景，怎不令人陶醉！ 开篇《秋思》的前四句来自两首唐诗。第一句“银烛秋光冷画屏”是杜牧的《秋夕》中的第一句，原诗描写古时深宫后庭一个宫女的孤独生活和凄凉心情；后面三句是温庭筠的七绝《谣瑟怨》中的后三句，该诗的起句是“冰簟银床梦不成”，作者将此句换下，一是使开篇前四句统成一体，只写秋夜景色，二是抓住句中“梦不成”三字大做文章，在两句表唱之后，便进入角色，以第一人称表达了思念之情，使全篇紧扣“秋思”题意。这样的结构形态完全符合开篇的制作模式，从写景到人物心理活动的描述过程自然、熨帖，丝毫没有生硬的感觉，写景是为了抒情，情由景生，情景交融，唐诗在作家的借用、剪裁、敷衍发挥下成为一首开篇佳作，可以说这是评弹艺术家二度创作的范例。当然原作还有一些枝蔓，演唱时经过适当删节，才使它主题鲜明、简洁。 《秋思》作为一首开篇要能够广泛流传，受人喜爱，文字提供了很好的基础，而关键还在于曲调的优美、流畅，并要求演唱者有高超的演唱水平，才会深入人心。祁调的特点浅弹低呤，曲风幽雅，它以低仰的假嗓为主，真假声结合的唱法，而唱腔过门又独具特色，擅长表达人物多愁善感、悲哀凄婉的情绪，所以与《秋思》的情调正相吻合。这首开篇经周云瑞老师加工制作，旋律更丰富，音乐更紧凑完美，被誉为祁调新腔。周云瑞老师的假声，音色纯净、清亮，他的唱、吐字运腔轻、圆、细、柔，收放自如，细腻传神，他用那种含蓄、阳柔的美，诠释了开篇的全部内容。同时周云瑞老师的琵琶功力非同一般，技法娴熟，音色优美，他在唱腔中衬托进一些听似不经意的小过门，使唱与伴浑然一体，连绵不断，一气呵成，给人声断意犹未尽的艺术感染力，将诗画般的意境、清纯高雅的人物气质乃至一腔幽怨之情表现得淋漓尽致，耐人寻味。当年曾有“一曲《秋思》挽救了一个流派<祁调>”之说，可见其艺术价值。 根据“浅谈开篇《秋思》的艺术魅力”一文修改。
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