澧州渔鼓投亲
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北宋时期，朝臣安进忠遭人陷害，全家抄斩，其子安良景逃出汴梁，欲到广州安抚使桂世辉府下投亲。不幸途中媒柬被抢，受困树林，继摊人命官司，监押南牢，又遭恶人暗算，受尽凌辱。待安良景到广州，冒名之人已经进府，桂世辉以冒认官亲之罪，将安逐出...
安良景被大舅哥桂飞龙搭救。误走太古寺，被僧人所害，兄弟失散，安良景被捉到五龙县，狱官宋城冒死相救，火焚大狱，就走安公子。真区县巧遇呼延云龙，呼延云飞、孟阔海、焦振江四人，大闹真区县，众人失散。安良景又被表哥陈金彪搭救，护送他到广东投亲。...
雷宝童被继母陷害险些被爹爹问斩，在家奴雷青的帮助下逃出京城，欲投奔岳父贾尚书。贾尚书听说雷宝童已死，打算为女儿另选夫婿。雷宝童只好卖身贾府为书童，欲借机与贾桂莲相会。雷宝童吟诗才思敏捷，贾桂莲猜出书童就是雷宝童，二人在花厅相认，被贾尚书撞到，将其送至官府。大堂上雷宝童巧遇表兄，随表兄赴京赶考。贾桂莲遇崔国舅抢亲，走投无路下跳河自尽，幸被人搭救。雷宝童得中状元，与贾桂莲终成眷属...
这部书是锦州的评书大家陈青远老先生的代表作品。很遗憾一直为见到完整录音，此次根据老先生的文本做了重新整理改编播讲，不足之处大家多多指教！
内容简介：一回错过，竹马青梅怨；一场相逢，似是故人面；宦海浮沉争几转，情路阑珊起周旋。半盏红袖香，一树芳华散，沅有芷兮澧有兰，天涯何处寻归念？现实向古言力作，爱情与权谋，何以两全？作者简介：白玉瓷，青年女作家，文笔极佳，代表作：《沅有芷...
河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。说唱表演的方式早期为“单口”，演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱；后来发展出“对口”，两人对唱，一人打简板，一人打单钹或书鼓；还有三个人搭档演出的“群口”；也有少数是自拉自唱的；几种方式各有适宜的节目。演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外，多为一拉一唱的“二人班”。演唱时要摆上一张桌子，桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。拉坠琴的弦手坐于桌侧，演唱者站立桌前，左手持简板，右手持一根竹棍，随着坠琴的旋律击出鼓点，板击强拍（板），鼓击弱拍（眼），弦手脚梆亦击强拍。简板的持法，要求与肩平，不能过高过低，须敲钹子时，放下简板，拿起棍子。也有的无鼓、无钹，只持简板，右手空着，与左手相互配合，作出各种动作。醒木仅在长篇大书的说白当中偶尔用之。还有的将坠琴绑在腰间，能站着拉唱，走街串户，边走、边拉、边唱，旧时被称为“跑摊子”、“巧要饭”的。专业团队演出时，不设桌子。报幕员报节目后，乐队坐齐，演员持简板入场，举简板击一下，乐队起奏过门，简板随之击打，然后始唱。三人以上的群口、联唱，简板可以换手，要求统一，乐队增加，脚梆大多不用，有人专击节奏。演奏者也可放下乐器，或拿着乐器进入角色。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用，要出得利索，收得迅速，点到即是。三弦书的表演要诀，河南坠子基本通用，只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”，河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。河南坠子和其他曲种一样，以说唱为主，表演为辅。一个演员，必须练好嘴上功夫。
李洁冰这几篇小说以细腻的笔触，深入小村生活的肌理，描绘了乡村巫婆、艺人、牧鹅少女，乡村老汉的命运走向，读来犹如走进一幅幅乡村风俗画。
周银侠 张志云 琴书《雷宝童投亲》4集，每集时长约55分钟推荐书目·《金枪大北宋》《飞龙传》《刘金定下南唐》下接《三枪定南唐》《杨家将》《穆桂英大破天门阵》《呼杨合兵》《杨宗保征西》《十二寡妇征西》《穆桂英四下西凉》等推荐书目·，欢迎大家收听...
河南坠子 西九成投亲 胡中花演唱
“徽州是一个地理概念，也是一个历史、文化、思想概念。在古代中国，徽州的思想家可能是最自觉地使自己的思想世俗化、生活化的，他们将那些本来属于上层社会的道德伦理原则，悄悄引入了民众的生活世界。在过去的时间里，徽州曾经的人、物和故事渐行渐远，...
绵阳，别名涪城、绵州，因城址位于绵山之南而得名“绵阳”。AFMC携手万达为你唱响家乡美。...
这是王跃文诸多作品中艺术韵味最为醇厚的一部官场小说，故事围绕着主人翁关隐达的宦海沉浮而展开。关隐达原本是地委书记陶凡的秘书，自从娶了陶凡的独生女儿后便官运亨通，可是老岳父退休后仕途却每况愈下，可见其兴衰面改并不取决于他个人的能力。可谓之...
