电影情结
我知道处女情节的男生，他们都带着极大的痛苦，跟另一半的相处，他也知道自己的这个思维，是不太尊重女性，是比较极端比较固化的，所以他们正在到处寻求着帮助，他们并不是在相处之中，关系之中感受到不快乐，而是处女情节就像一个魔咒一样，紧紧的把思维囚禁在五指山下，用尽各种方法不断的探寻，但还是无法挣脱，这种痛苦又难以向人诉说，身边可能有些人能理解，但是更多的人可能劝他分手，但能分手的话，就不会有纠结了，也有可能听到这种声音，非处的女朋友，不能要，她们都是不正经的女孩，但是你也自己深深的知...
本书内容非常清晰明了，涉及俄狄浦斯情结中男孩的情况、女孩的情况，还有答疑环节等，非常适合有一定专业基础甚至零基础的读者阅读。对于有一定专业基础的读者来说，本书可以起到查漏补缺的作用，而对于初学者，本书又可以作为一本初级的教材...
每日朗读，美文相随。攀登计划优秀学员每日晚22点准时与你相约！
精彩片段 “这到底是怎么一回事？这里又是哪里？” 蛇的眼睛眯了起来，像是在嘿嘿地笑。它回答：你不是要送我回来吗？我回家了呀！谢谢你的帮助。不然我要一直呆在那个时空了。好冷呀……那个地方原来那么冷啊！哪！那个地方为什么那么冷呢？...
扶贫是什么？在习总书记眼里，扶贫我们该怎么做？
河合隼雄（1928-2007），日本临床心理学创始人，日本第一位荣格派分析师，日本著名的教育家、社会评论家，是日本家喻户晓的传奇性文化人物。
那些温暖的民谣
荣格文集第七册
俄狄浦斯情结新解一部由梅兰妮·克莱茵等所著的书籍《俄狄浦斯情结新解》是一部由 梅兰妮·克莱茵等所著的书籍，中国轻工业出版社出版发行。作者梅兰妮·克莱茵译者林玉华出版社中国轻工业出版社页数144 页装帧平装ISBN9787518414369相关图书我的订单俄狄...
在精神分析领域中，俄狄浦斯情结被公认为心灵冲突的主要来源。克莱茵及其学派的临床学者们，持续思考并扩展弗洛伊德所引进的俄狄浦斯情结概念。本书的四位作者，通过临床案例阐释俄狄浦斯的起源如何与儿童对于父母配偶的幻想有关。整理、编辑：孙宁 国家...
俄狄浦斯情结是精神分析最关键的概念，及早发现和处理这一情结，对人格架构的建立，对于人格疾病的形成，对于精神官能症的发生发展都能起到很好的预防和治疗作用。本书是介绍俄狄浦斯情结的第一本较专业的书，说研究精神分析的专业和非专业人士必读的一本书。
大家好，我是历史研究院，我们又见面了！电影世界，等你来！书籍信息：超燃电影！感动大千世界主播介绍：伴风网海 喜马拉雅月度优质主播更新频率：一天一更希望大家支持，谢谢！©️
生长在皇城根下，大户人家出身的他，却选择了一条坎坷不平的路……他的多半生是在歧视、嘲笑、打击、侮辱、蹂躏下度过的……从一个天真烂漫、充满理想的少年，堕落成一名重案犯；无期徒刑反而使他燃起了重生的愿望，大漠、戈壁赋予他不屈的追逐，上天会给他重生的机会吗...
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电影考研必看
内容介绍： 疫情来势汹汹，在这个特殊的时期，小轩哥的书吧推出了一个特别朗诵节目——你是我疫情结束以后最想见到的人，在他家宅在家无聊的时候，一起来听这个节目吧！主播介绍； 小轩哥，在校学生，生于西北地区，校内主持人。更新时间： 本专辑已经完结，共计更新31集。
各式各样榜单是每年年终电影文化中最生龙活虎的部分，得益于今天社交网络开放而又民主的设计理念，榜单不再是传统电影媒体的垄断话语。在豆瓣，在微博，任何一个人都可以发布自己的年终榜单。对于很多影迷，列榜单或许仅仅是其一年迷影生活的整理和总结，是与ta的朋友分享和讨论过去一年来的观影收获。但，一份榜单，无论它出自谁之手，又带着怎样初衷和动机，它都会被迅速纳入到一个话语体系里。不可避免地是，只要是榜单，它就一定是“挑选”和“评价”，它也就一定代表着一种“意见”，一种“立场”，乃至是深思熟虑的一种“美学”倾向，甚或是在回答“电影是什么？”这样一个本体论问题。既然，关于某部电影，大家的评价就可能会是南辕北辙，七嘴八舌的；那么弥漫在榜单背后的恩怨情仇便不难想象了。 在关乎“审美趣味”这个核心概念最真知灼见的形而上反思里，康德最具洞察地向后人表述了这样一个简单的道理，任何审美趣味表面上都是个体性的，特异性的，但在其最根基处却必然要求着一种最先天的普遍性。把这个道理翻译成人话就是，当你判断一部电影是好电影时，你也最本能要求所有人都认同这是一部好电影。当然，康德当年举例子时候，常常指的是一朵花，而电影显然是太过于复杂的审美判断，掺杂了太多文化和非文化因素。但康德教诲之所以在今天依然成立，正是因为，当我们面临审美分歧时候，今天人们仍旧在互联网上以温和（或粗鲁）的方式试图说服（或攻击）他人。同样的，任何认为审美都只是一种个人判断，每个人都有自己的品味，因此不要较真，没必要说服对方的观影者，以我之见，也没必要在公共场合发表自己的电影判断。因为，“判断”只可能是公共的，它先天包含着普遍性要求，很多人所谓的私人“判断”，只不过是无足挂齿的私人“感想”罢了。 正是在这个意义上，我以为榜单本身——十部、二十部、一百部电影的名字是无用的，这最多是一个姿态，一个名头，一个聚拢电影资源的集合名。而真正有价值是，榜单背后所必然蕴含着的“道理”，是每个人捍卫自己审美判断的趣味和立场。正是在这个意义上，「深焦」编辑部决定在2015年最后几天里推送这份策划。它将着眼于“为什么”，而不是“是什么”。它不甘心像传播一份噱头资讯一样，告诉你全世界最具理论素养的杂志，又做出了怎样“高冷”和的选择，而是试图向每一位读者展示，《电影手册》每一个选择背后，有其固有的理论基础和美学立场。作为全世界对整个世界电影史影响力最大的杂志，它们的选择不仅仅是“哗众取宠”，或者至少是在其自身逻辑和一致性下“哗众取宠”。 在和babydog交流和学习过程里，他始终有一个观点是我想在此最后提及的。因为他曾反复质问同时也是自我质问，中国乃至亚洲的影迷到底要跟在《电影手册》这样的杂志屁股后面多少年，什么时候我们才可能有自己的话语，自己的判断，不需要在看完电影之后，去看手册怎么评价，去翻译手册的文章？对于这个问题，事实上，国内早有两类反应：当一批影迷拉着《电影手册》这个“权威”的“大旗”，褒扬或贬低一个电影时；同样也有一批影迷自信地宣称，手册不过是一个仰仗着新浪潮遗产，并且把家产败落得差不多的过时杂志。尤其是考虑到这二十年来，它几度易手，甚至面临生存危机。我想，在这里，以我个人亲身经历来尝试着对这个问题和现象作出我个人回应—— 但凡真的读过《电影手册》的人都知道，这确实是一本很高难度杂志。这种高难度首先在于它的法语很难，大量生词和复杂长难句，难到我们「深焦」里法盟老师理解和翻译起来也是捉襟见肘；其次，手册的确是一本有其自身理论传统和美学趣味杂志，它对电影有一套独特的但绝对是自圆其说的评价标准。这种标准有时候会导向一种与大家常识偏差非常大的评价，比如今年手册极度厌恶金棕榈《流浪的迪潘》，索伦蒂诺《年轻气盛》，罗伊·安德森《寒枝雀静》，对评价颇高的《索尔之子》也只是冷眼相对，反倒是热烈拥抱起名不见经传的《气味相投》和《桑格莉之夏》。但很多时候，不得不佩服是，我周围凡是阅读了对《迪潘》批评朋友，几乎都一边倒赞同手册非凡洞察力；但另一些判断，或会因为手册而改变看法或也是看完以后也嗤之以鼻。但有一点恐怕是大家共识，手册是一本讲道理杂志，即使作者的出发点和知识背景可能会与读者完全不同。说实话，与手册批评的深度和独立性相比，法国另一本历史悠久知名杂志《正片》则逊色不少，大多数英美主流电影刊物也难以望其项背。虽然国内已经有一些不错的影评人，但要持续性，稳定地达到手册编辑高度，还仍有一段距离。在这个意义上，我仍旧觉得，翻译乃至参考《电影手册》批评是我个人理解和学习电影的一种方式。 对于绝大多数国人，因为语言缘故，《电影手册》在今天的真正影响力只停留在一张有着十个电影名字的榜单上。正是因此，我们「深焦」必须要做这样一件事，而且也会一直做下去，就是去啃这些硬骨头，去翻译那些有真知灼见的好文章（《电影手册》的，《正片》的，《视与听》的……）。虽然，它只是二手的，但我们仍希望能帮助我们读者在这种阅读、反思和观影的反复过程中不断进步，而不是空有一个逼格姿态，把电影品味变成个人身份的装饰品；而是不断去反问自己，电影究竟是什么？电影和生活有着怎样的关系？我们又为什么要看电影呢？正如《电影手册》主编Stéphane提的那个问题“占据我们如此多时间的电影世界能否反哺我们的生活呢？”我是相信的，而且，何止是“反哺”，杨德昌已经给出了最好的答案，“电影的发明使我们的人生延长了三倍”！ 写于电影发明一百二十周年。 ——Peter Cat
