江南何采莲

《汉乐府·江南》是汉代汉乐府创作的一首乐府诗。这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。此诗以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的画面。 作品原文 《江南》--汉乐府 江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 注释译文 1、汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。 2、可:在这里有"适宜"、"正好"的意思。 3、田田:荷叶茂盛的样子。 译文 江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。

《春尽江南》是江南三部曲的收官之作，主要人物虽然衔接前两部《人面桃花》与《山河入梦》，聚焦点却是当下中国人的精神现实。小说主体故事的时间跨度只有一年，叙述所覆盖的时间跨度却长达二十年，上世纪八十年代末，谭功达之子，诗人谭端午自我放逐到鹤蒲面对群体参与变动的时间，试图从《新五代史》找到解释；最初崇拜诗人的李秀蓉在社会剧变的潮流中成为律师，她改名换姓，以庞家玉的干练泼辣现身，最后却在虚浮而折磨人的现实中走向了绝望……围绕谭端午和庞家玉这对渐入中年的夫妻以及周边一群人近二十年的人生际遇和精神衍变，小说广泛透视了个体人生在社会剧变中所面临的现实问题和精神困境。 作者以令人感佩的诚挚和勇气，以逼近时代粗粝的犀利文笔，深度切中了这个时代精神疼痛的症结。

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属于私家侦探系列，中国的福尔摩斯，一个有意思的故事。

《江南吴韵》化用中国古典诗词中的江南意象，拓展《江南曲》的母题，着力表现新时代新江南语境下的吴文化，将历史传统与时代精神紧密结合。歌曲塑造了温婉、善良、执着、深情的江南吴文化女子形象，表现了坚贞不屈的江南爱情，勾勒了绿水青山的江南风貌，...

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我牵你走过这小江南好想走一世也走不完当夜泊枫桥过尽千帆依然帮你撑伞 相伴...

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江南春          杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。创作背景：唐文宗大和七年（833）春，杜牧奉幕主沈传师之命，由宣州经江宁往扬州访淮南节度使牛僧孺途中写下这首诗。杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾...

【内容简介】侃侃而谈的往事，看似粗略的线条画，一些再难重现的人、事、物。这是一本文字书，却又处处显露出不可抑制的画面感。全书分为百业寻踪、美食回味、市井写真、乡韵悠扬四个部分，共一百余篇文章。全书围绕“江南老行当”这个主题，描绘了工种、...

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作者胡旭东，安徽南陵人，笔名熊日升，著名作家。本书围绕江南名胜古迹，用文学的形象表达，对历史人物及其事迹进行重新梳理，将零编碎简、断瓦残碑装订成新的史册，开掘山水之间的历史意蕴，主要篇目有《皖南李白故里行》《徽韵三章》《江南第一村》，《...

      南北朝诗人谢眺名句“江南佳丽地，金陵帝王州”，生动描绘出江南的钟灵毓秀与人文荟萃。南唐后主李煜、明清大儒顾炎武、现代绘画大师徐悲鸿……历代文化名人承载着江南千年文脉。江苏省社会科学院文学所所长、研究员姜建博士讲述《江南文脉》。

此专辑内也主要由笛子，洞箫，葫芦丝吹奏而成，与《笛声禅音》不同的是本专辑内曲风，婉约柔美，给人一种小桥流水的风味

烟雨濛濛的古老小巷，我撑着那把油纸伞，寻找我们曾经的那些……梦再一次梦回，却，物是人非，可我，还是想在那地方等你……

若说江南给人最深的印象，就像一位撑着油纸伞走在烟雨中的小姑娘，大抵是小家碧玉的柔情与秀丽，她不似北方的粗犷，却有着青山秀水滋润出的一种独特脱俗的灵性之美，是江南烟雨中所特有的富有诗意、柔和旖旎的神韵之美，《江南姑娘》这首歌道尽了江南的美和姑娘的媚，也诉说了江南姑娘对远方相爱的那个人很是思念，却难以接受另一位在江南和她相遇的仰慕之人，看着江南姑娘如此忧伤，仰慕的那个人愿意就这样静静地守护着、陪伴着，做她心灵深处的倾听者，错综复杂的关系角色让这烟雨断桥的梦里水乡有着最动人的相遇和...

听着节目，走进江南。