太美的承诺因为我们太年轻

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【内容简介】无心的错误，卢思梦换来被男人压在身下的一夜沉沦。深夜的强爱，帝国总裁梦里多了一个魂牵梦绕的女人。第一面，她欠下他的千万债务。第二面，他把她压在身下，“卢思梦，你死都是我莫浩天身下的玩物！”第三面，他在婚礼上抱起她，卢思梦，这...

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情诗太美，余生都难忘。“我不是归人，是个过客”“醉过才知酒浓，爱过才知情重”“今夜，我不关心人类，我只想你”人们似乎自古以来就喜欢为爱情作诗。我是彦七，会在这张专辑里分享一些喜欢的情诗，在细品诗歌的同时，体味人间爱情百态。

中华五千年没有间断的文明史，常常因为历史的偶然性，或多或少的造成断层。孔子作为儒家的丰碑，通常我们只能高山仰止，对精心编纂的《论语》，虽然被世人奉为经典，但相距今时久远，今人想探其究竟，却始终不得章法，只能是敬而远之。 《论语》是孔子的学生及后学根据讨论记录或回忆补记，整理和编辑《论语》。最后的定稿，却把讨论中的问题大多省略去了，流传下来的，也就是所谓的“半部论语”。因为当时阅读，很容易根据《论语》的语句把被省略的问题及上下文恢复出来。当时的书写材料是竹简，不是纸。竹简要经过劈削杀青等工艺才能用于书写。竹简越多，每册书的重量也就越大，不但制作竹简的成本大，而且搬运阅读费时费力，所以古人写书，都力图减少不必要的语句。对《论语》来说，简牍上的文句是教材，而在先秦，学习《论语》不只需要教材，还需要老师，省略的问题通常由老师提出来，一代传一代，既不需要写在教材中，也不需要教学参考书来记录问题。 秦始皇焚书坑儒，老师没有来得及带出学生就被害了，文化出现断代。没有老师，许多提问就缺失了。之后的历朝历代，均有学者大儒对这部华夏经典做出了自己的解读，虽观点各不相同，但有一个说法却很一致，那就是《论语》的各章之间没有什么关联，都是碎片化的。我们学习论语，也是按照这种碎片化的方式，东听一句，西学一句，管中窥豹，难以见得全貌。 当代大儒张祥平先生，通过对文献佐证，复原了《论语》中所提出的问题，并且把提问与回答的人物、情境、上下文都加以考证。每一章的句子，不再是孤立的说教，而是相互关联，逻辑清晰，有主题有针对性的情境教学。每一篇中均包含若干个对话场景，通过师生的对话展现出一个完整的教学案例。知和学院经过润色加工，用评书章回体的方式把春秋时期的儒家经典著作复原，让孔子活起来，让今天的读者听到穿越千年的声音。

1922年程砚秋首次到上海演出，引起轰动，1923年再次到上海，使上海观众欣喜若狂，艺术也逐步趋于成熟。 从1925年到1938年，程砚秋步入他风华正茂的黄金时期和“程派”艺术的成熟期，此时程砚秋已经集创作、演出、导演三者于一身，成为较具实力的艺术家。 程砚秋的演出剧目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游龙戏凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极具功力。由于罗瘿公、金仲荪、翁偶虹等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民共和国成立以后，他还改编了《窦娥冤》，编演了《英台抗婚》。

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【请相信春天的来临，因为我们，在一起】 在这场漫长而艰难的战役中，我们每一个人，都是战士。向病魔宣战，向恐惧宣战，向绝望宣战，向谣言与偏见宣战。为生命而战，为爱而战，为尊严而战，为下一个春天而战。 在抢救室里，在方舱医院，在街道小区，在建设工地……每一个口罩下，每一件防护服里，每一扇紧锁的门后……无数个普通人，跨越千里万里，彼此温暖，彼此照亮，彼此信赖。 或许，每一个“我”都是脆弱的，但“我们”却无比强大。当无数个“我”心手相连，成为“我们”，成为命运共同体当我们在一起，向同...

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想获得财务自由吗？想找到一条普通人也能够实现财务自由的路吗？听一听这张专辑，一定会给你有启发的！（想交流和进我读书群的听友可加威信，haoren131490）。真正的财务自由是什么？财务自由，就是当你不工作的时候，也不必为金钱发愁，因为你有其他渠道...

唱自己喜欢的歌，读自己喜欢的词，听自己喜欢的曲。

长相年轻，是因为这五点形象设计师黑玛亚在《迷人是一件时光的盔甲》一书里说：容貌与实际年龄相符合，一般人都是如此；比实际年龄年轻五岁，很多人都做得到；比实际年龄年轻十岁，不少人已经做到；看不出年龄，这才是一种境界！ 生活中有一种人，一辈子都不会老。他们不怕时间，不惧流言，不盲从，不攀附，活的自信又独立。 英雄迟暮，美人白头，时间是公平的。不同的是，有的人正视这个过程，不断地提炼自己的灵魂和气质，才拥有了这些特质，以下五点，缺一不可。01童心 什么年龄做什么样的事，是自然规律。但保持童心是一种生活态度，是一种生命境界，是对自我的无条件悦纳和关爱，是对生活、对世界的欣赏和热爱。 韩雪给人的印象总是年轻有活力，在《声临其境》中，有一场动漫海绵宝宝的配音，她全英文还自带表情，完全一模一样，可爱的不得了，笑料不断，给大家带来了很多欢乐。 除了可爱，她的配音功底也十分了得，声线随意切换，一人配八个角色，完全不在话下。单看这段表演，很难想她已经三十五岁了吗？ 童心代表纯真和简单，而简单是快乐之源，快乐使人青春永驻延年益寿。 保持一颗童心，不是没心思、傻气，而是看过世界的残酷后依然相信美好，始终保持着对事物的好奇心，这样的人离幸福更近，自然也会显得更年轻。02善良 善良的人都很美，因为善良的人都有一个美丽的灵魂。 心里有光，生活自带光芒；历经沧桑，依然选择善良。选择善良的人，不管相貌好坏，在别人眼里就是最可爱的人。 现在的年轻人总是喜欢说“颜值即正义”，社会心理学研究表明，有这种心理的人都有“美即是好”的固定认识。所以反过来说，"好即是美"。 人们通常认为漂亮的就是美好的，反过来，品质善良的人会因为美好而漂亮，这是人们的固有认知，所以觉得善良的人很美是一种心理认知，并不是指他的外貌。 我们不确定漂亮的人一定是个好人，但是选择善良的人，一定是个慈眉善目的人。这是心与行为的长期修炼，在脸上的投影，因而相貌也预示着该人未来的命运。所有你以为过不去，最终都会过去，相貌是能逐步改变的，用一颗善良宽容的心去对待别人，自己也能收获快乐。03自我提升 吃不了学习的苦，就要吃生活的苦。活到老学到老，愿意学习喜欢接受新鲜事物的人，心年轻人自然年轻。 一个人的成就不是看他有多少钱，而是他用这些钱做了什么。美丽的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。 董卿谈起自己，说自己几乎每天都要读书，她的卧室里没有电子产品，除了书还是书。 正因为如此，很多人都喜欢董卿，她的观众不分年龄不分男女。对她始于颜值，陷于气质，忠于才情。 你的气质里， 藏着你走过的路， 读过的书和爱过的人。 外貌使人一时眼迷，但气质却能永存于人心，时间越久，越是深刻。 要么读书，要么旅行，身体和灵魂，必须有一个在路上。 读书开阔心胸，旅行开阔眼界，喜欢读书和旅行的人，不会人云亦云，自然神采飞扬，洋溢着青春的活力。04运动 无论年纪，不论男女，都要学会打扮自己，越是上了年纪越要注重仪表。 懂得穿衣打扮的人，对生活总是充满追求，自己自信了别人也觉得赏心悦目，看上去越来越年轻。 想要保持身体年轻，除了穿衣打扮，健康才是基础。不显老的人一定都坚持运动，让自己由内而外散发着青春活力。 运动是解决烦恼、拥抱生活的良药，没有什么事情用一次运动解决不了，如果有，那就再运动一次。 当你把时间花在提升自己上时，你会发现，自己自动远离了一切浮躁和不悦。 因为那些生活充实的人，绝不会把时间花在无用的情绪上。05心态村上春树曾说： 人不是慢慢变老的，而是一瞬变老的 人变老，不是从第一道皱纹、第一根白发开始，而是从放弃自己那一刻开始。只有对自己不放弃的人，才能活成不怕老、不会老的人。 你的心态决定了你的年纪，你活的有多明白，你就有多年轻。 世间安得两全法，不负如来不负卿。幸福始终充满着缺陷，不完美其实也是一种完美。 没有缺陷怎么体会幸福，没有苦难又怎么体会生活的甜蜜，当你正经历挫折不幸，请相信幸福始终存在。 不纠结过去，不忧心未来；选自己所爱，爱自己所选；努力之后，得之我幸，失之我命，如此而已。 当你拥有了从容和淡定，你才能在被岁月洗礼后，变得更加有味道。 不知从何时起，年龄成了很多人的禁忌。 好像一提起年纪，总是跟年老色衰等贬义词联系在一起。 巩俐曾经说过：如果你以为拥有了美貌，就以为拥有了一切，这是很幼稚的想法。 不要用年龄给自己设限，每个年纪，都是恰到好处的自己，打从心底里信仰，内外兼修，是每个人终身奋斗的目标。 岁月从不曾遗忘任何一个人，有的人初识时惊艳，却最终消失在时间洪流里，而有的人却在时光辗转中越来越美，经久迷香。 人生四季，春华秋实，生命每一岁都有独特的韵味。 时间带走了紧致肌肤，却增长了从容与智慧。 愿我们有好运。如果没有，希望我们在慈悲中学会坚强。 愿有很多人爱我们，如果没有，希望我们在寂寞中学会宽容。 愿我们温和有礼，平安康泰，永远青春不老

未完结 还会更新。？，@《（；……：；）》！？、：…….:〖〔［『$&·『**#‘·￡¥$’』』］〕〗［￡【【*#·】】］&

出于对祖国传统医学的热爱，做为第一批听央广国学堂直播的老粉，将2008-2009年的谈话节目分享出来，并且去掉了底噪、广告、大多数的口水音，但时间太久，去太多底噪会损伤音频，只能做到这样了，尽力了。1.倪海厦，1954年生于台北，祖籍浙江瑞安，家中共有...

《梅兰芳老唱片全集》记录了梅先生各个时期继承加工的传统戏和个人本戏的精彩片断，可以说是梅先生艺术鼎盛时期演剧活动的一个缩影。唱片全集分成传统青衣戏、传统花衫戏、新编古装戏、新编历史戏、昆曲吹腔戏、反串小生戏及未出版过的《生死恨》全剧绝版唱片七大类。全集根据录音时间先后进行编排，听众能清晰地了解梅派艺术的发展脉络。 全集分为传统青衣戏、传统花衫戏、新编古装戏、新编历史戏、昆曲吹腔戏、反串小生戏及未出版过的《生死恨》全剧绝版唱片7大类别，涉及42个演出剧目。 CD第一张： （一）传统青衣戏 1.彩楼配（1932年长城公司唱片） 2.祭江（1929年蓓开公司唱片） 3.六月雪（1930年胜利公司唱片） 4.六月雪（1929年大中华公司唱片） 5.六月雪（1924年日本蓄音器公司唱片） 6.六月雪（1934年胜利公司唱片） 7.祭塔（1925年百代公司唱片） 8.三娘教子（1934年胜利公司唱片） 9.三娘教子（1930年胜利公司唱片） CD第二张： 1.武昭关（1929年大中华公司唱片） 2.武昭关（1924年胜利公司唱片） 3.战浦关（1932年长城公司唱片） 4.审头刺汤（1934年胜利公司唱片） 5.刺汤（1929年蓓开公司唱片） 6.御碑亭（1924年日本蓄音器公司唱片） 7.御碑亭（1926年高亭公司唱片） 8.宇宙锋（1928年胜利公司唱片） 9.宇宙锋（1929年蓓开公司唱片） 10.宇宙锋（1929年高亭公司唱片） 11.金殿装疯（1934年胜利公司唱片） 12.宇宙锋（1929年大中华公司唱片） CD第三张： 1.汾河湾（1920年百代公司唱片） 2.丁山打雁（1931年百代公司唱片） 3.宝莲灯（1924年胜利公司唱片） 4.宝莲灯（1931年百代公司唱片） （二）传统花衫戏 5.四郎探母（1929年蓓开公司唱片） 6.四郎探母（1935年高亭公司唱片） 7.四郎探母（1936年胜利公司唱片） 8.四郎探母（1931年百代公司唱片） 9.探母回令（1934年胜利公司唱片） 10.春秋配（1923年百代公司唱片） 11.春秋配（1928年胜利公司唱片） 12.虹霓关（1920年百代公司唱片） CD第四张： 1.女起解（1923年百代公司唱片） 2.女起解（1929年蓓开公司唱片） 3.女起解（1932年长城公司唱片） 4.苏三起解（1930年胜利公司唱片） 5.玉堂春（1935年百代公司唱片） 6.玉堂春（1928年胜利公司唱片） 7.玉堂春（1924年胜利公司唱片） 8.玉堂春（1935年百代公司唱片） CD第五张： 1.打渔杀家（1936年胜利公司唱片） 2.打渔杀家（1931年百代公司唱片） 3.醉酒（1929年高亭公司唱片） 4.醉酒（1924年日本蓄音器公司唱片） 5.游龙戏凤（1935年高亭公司唱片） 6.梅龙镇（1923年百代公司唱片） 7.游龙戏凤（1936年胜利公司唱片） 8.枪挑穆天王（1932年长城公司唱片） 9.四五花洞（1932年长城公司唱片） （三）新编古装戏 10.嫦娥奔月（1920年百代公司唱片） 11.嫦娥奔月（1926年高亭公司唱片） 12.黛玉葬花（1920年百代公司唱片） CD第六张：51'13" 1.廉锦枫（1925年百代公司唱片） 2.廉锦枫（1932年长城公司唱片） 3.廉锦枫（1924年日本蓄音器公司唱片） 4.廉锦枫（1924年胜利公司唱片） 5.廉锦枫（1929年高亭公司唱片） 6.麻姑献寿（1928年胜利公司唱片） 7.天女散花（1920年百代公司唱片） 8.天女散花（1924年日本蓄音器公司唱片） 9.天女散花（1926年高亭公司唱片） 10.红线盗盒（1929年大中华公司唱片） 11.红线盗盒（1924年日本蓄音器公司唱片） 12.红线盗盒（1932年长城公司唱片） 13.俊袭人（1929年高亭公司唱片） 14.俊袭人（1929年大中华公司唱片） 15.俊袭人（1932年长城公司唱片） CD第七张： 1.西施（1923年百代公司唱片） 2.西施（1928年胜利公司唱片） 3.西施（1924年日本蓄音器公司唱片） 4.西施（1926年高亭公司唱片） 5.西施（1924年胜利公司唱片） 6.西施（1931年新乐风公司唱片） 7.洛神（1923年百代公司唱片） 8.洛神（1924年胜利公司唱片） （四）新编历史戏 9.春灯谜（1931年新乐风公司唱片） 10.春灯谜（1929年大中华公司唱片） 11.春灯谜（1932年长城公司唱片） CD第八张： 1.霸王别姬（1931年长城公司唱片） 2.霸王别姬（1930年胜利公司唱片） 3.霸王别姬（1929年蓓开公司唱片） 4.霸王别姬（1923年百代公司唱片） 5.霸王别姬（1931年百代公司唱片） CD第九张：58'01" 1.太真外传（1931年百代公司唱片） 2.太真外传（1926年高亭公司唱片） 3.杨贵妃（1930年胜利公司唱片） 4.太真外传（1931年百代公司唱片） 5.太真外传（1926年高亭公司唱片） 6.太真外传（1931年新乐风公司唱片） 7.杨贵妃（1929年蓓开公司唱片） 8.太真外传（1929年大中华公司唱片） 9.太真外传（1931年新乐风公司唱片） 10.牢狱鸳鸯（1925年百代公司唱片） 11.牢狱鸳鸯（1934年胜利公司唱片） CD第十张： 1.凤还巢（1929年大中华公司唱片） 2.凤还巢（1929年高亭公司唱片） 3.凤还巢（1931年新乐风公司唱片） 4.木兰从军（1920年百代公司唱片） 5.抗金兵（1934年胜利公司唱片） 6.生死恨（1934年胜利公司唱片） 7.生死恨（1935年高亭公司唱片） （五）昆曲、吹腔戏 8.刺虎（1930年胜利公司唱片） 9.贩马记（1930年胜利公司唱片） （六）反串小生戏 10.辕门射戟（1926年高亭公司唱片） （七）未出版过的唱片 CD第十一张： 生死恨·上·（1936年实况绝版唱片） CD第十二张： 生死恨·下·（1936年实况绝版唱片） 梅兰芳珍贵绝版唱段 1. 生死恨 选段 2. 俊袭人 选段 3. 贩马记 选段 4. 彩楼配 选段 5. 太真外传 选段 6. 刺汤 选段 7. 枪挑穆天王 选段 8. 抗金兵 选段 9. 祭江 选段

杜近芳 著名京剧表演艺术家，工旦行，师承梅兰芳 ，王瑶卿。 袁世海 原名瑞麟，是中国著名京剧表演艺术大师。 刘邦与项羽约好鸿沟为界，各自罢兵。韩信命李左车诈降项羽，诓项羽进兵。在十里山十面埋伏，将项羽困于垓下。项羽冲突不出，营中听得四面楚歌，疑楚军皆已降汉，乃与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，以无面见江东父老，自刎。

CD1: 梅兰芳 - 1920～1950三十年间所录制的原音版本① 01. 西施 [0:06:57.38] 02. 嫦娥奔月 [0:03:08.67] 03. 天女散花 [0:03:46.63] 04. 玉堂春 [0:08:06.37] 05. 宇宙锋 [0:06:28.70] 06. 宝莲灯 [0:04:05.48] 07. 汾河湾 [0:04:13.52] 08. 刺汤 [0:07:31.00] 09. 祭江 [0:06:41.10] CD2: 梅兰芳 - 1920～1950三十年间所录制的原音版本② 01. 凤还巢 [0:06:31.30] 02. 霸王别姬——巡堂 [0:04:38.23] 03. 霸王别姬——舞剑 [0:04:09.35] 04. 宇宙锋——装疯 [0:11:09.72] 05. 贵妃醉酒之一 [0:08:24.73] 06. 贵妃醉酒之二 [0:15:51.30] 07. 穆桂英挂帅 [0:06:47.20] 专辑介绍： 梅兰芳先生从1920-1950三十年间所录制的原音版本。母带经抢救性处理，运用德国先进的母带复原技术。精选14段精品节目制作成这套高品质光盘。让我们有幸回到那个年代，重温艺术大师的绝代风华。 梅兰芳，祖籍江苏泰州，1894年10月22日出生在北京，我国最杰出的京昆旦行表演艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大师。他是中国京剧史上鼎盛期和新中国成立后繁荣时期承上启下最具有代表性的人物，以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得全国人民的热烈赞赏。他在五十余年的舞台生涯中，精心创造，善于革新，塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”，梅居其首。 另外，他不仅在京剧旦角艺术的发展中，起到继往开来的重要作用，而且是最早将中国的京昆艺术推向世界舞台的先行者，曾于1919年，1924年，1956年，三次访日，1930年访美，1935年，1952年两次访苏，在国际舞台上的精湛表演使国外广大观众和戏剧专家叹为观止，为之倾倒，通过他的不懈努力，终使京剧艺术跻身于世界戏剧之林，高居巅峰。同时，梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特并称为世界三大表演体系。 1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演出了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。 回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。 1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。 1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云、荀慧生一同被举为京剧四大名旦。 1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。 1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。 抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。 抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片段和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片段。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。