南槿筠伤无颜月
是谁说前生死悔,要用此生等待?前生,她用心头血换来爱人的背弃;今世,他为她一夕银发、懵懂痴傻。她,涅盘中浴火的凤凰,纳蓝王朝的千古女帝。且看这一场痴恩怨,风槿如画。耀辰五百一十六年冬,纳蓝南族一脉单传的长公主纳蓝风槿继位,年号延载。并不幸福的女帝被心爱的訾将军一剑刺死。 风音受到莫名的呼唤,穿越时空后成为了訾槿——女帝的转世。她没有以前女帝的记忆,却有女帝的浪漫情怀。她想开始一种新的生活,可不断回忆起来的前尘往事纠缠着她。面对自己分崩离析的江山,她会选择夺回那至高无上的权柄吗?司寇郇翔、安乐王爷、独孤郗徽……这些深爱着前世女帝的男子,为何会把她一步步地逼上绝路? 看贵为一国之尊的女帝如何摆脱纳蓝南族人注定的爱情悲剧,在架空的世界与众美男演绎浪漫传说。
是谁说前生死悔,要用此生等待?前生,她用心头血换来爱人的背弃;今世,他为她一夕银发、懵懂痴傻。她,涅盘中浴火的凤凰,纳蓝王朝的千古女帝。且看这一场痴恩怨,风槿如画。
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望江南·梳洗罢唐代:温庭筠梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。译文及注释译文 梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。注释望江南:又名“梦江南”“忆江南”,原唐教坊曲名,后用为词牌名。段安节《乐府杂录》:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰,本名“谢秋娘”,后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令,单调二十七字,三平韵。梳洗:梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。独:独自,单一。望江楼:楼名,因临江而得名。千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬,又作船的代名词。皆:副词,都。斜晖:日落前的日光。晖:阳光。脉脉:本作“眽眽”,凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间,脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。肠断:形容极度悲伤愁苦。白蘋(pín):水中浮草,色白。古时男女常采蘋花赠别。洲:水边陆地。
主播更新不易,请各位听众朋友多多打赏。真是悲剧!别人穿越好吃好喝的不说!怎么到我穿越就失忆了!是个不受宠的小姐就算了,嫁给一个冷酷无情的王爷也成行,受尽感情折磨是什么鬼啊喂!不过,这干净利落的身手该不会是个杀手吧?直到最后恢复记忆,才知晓这个身份背负着家亡国仇,那么,多情帝王,本妃要休了你!
望江南·梳洗罢唐代:温庭筠梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。译文及注释译文 梳洗打扮后,在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水缓缓的流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。注释望江南:又名“梦江南”“忆江南”,原唐教坊曲名,后用为词牌名。段安节《乐府杂录》:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰,本名“谢秋娘”,后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令,单调二十七字,三平韵。梳洗:梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。独:独自,单一。望江楼:楼名,因临江而得名。千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬,又作船的代名词。皆:副词,都。斜晖:日落前的日光。晖:阳光。脉脉:本作“眽眽”,凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间,脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。肠断:形容极度悲伤愁苦。白蘋(pín):水中浮草,色白。古时男女常采蘋花赠别。洲:水边陆地。
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真实记录韩国首位女总统的心路历程
张怡筠,女,心理学家,情商教育专家 美国佐治亚理工学院心理学博士,自1996年开始研究情商,曾在研究所担任副教授,任教11年。 以“轻松说道理,明确讲做法”的独特风格,广受大众欢迎,帮助大家提升心理素质,在职场、爱情、婚姻、家庭、亲子教育 中轻松穿行。
为什么要学头三国?1. 仅读《三国演义》不足以应用三国2. 仅读《三国志》不足以学透三国3. 仅读《资治通鉴》不足以掌握三国所幸的是,笔者本人从小喜好三国,《三国演义》年年读,年年新感悟。《三国志》读了一遍又一遍,最关键的是《资治通鉴》也是笔者20...
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“得法于课内,得益于课外”阅读,是读者与作者心灵的对话。通过对话,我们可以“思接千载”“视通万里”打破时间空间的限制,与作者进行思想的碰撞和心灵的交流并产生共鸣。而课外自读有着比课内阅读更为广阔的空间,更为多样的类型,可以扩大我们的视野...
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《长津湖》是第一部描写朝鲜战争中长津湖战役的大型文学作品。作者对朝鲜战争的研究历时10余年,近年又特别采访了长津湖战役幸存的将士,耗时三年写就此书。作品通过鲜活的人物形象和感人细节的描写,演绎战争进程,抒写人性,回溯历史,提炼并重塑了长津...
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孙书筠(1922年—2011年12月8日),女,原名孙慧文,北京人。刘(宝全)派京韵大鼓演员,京韵大鼓女声化的丰碑。 孙书筠8岁从父学唱京剧,11岁拜王文瑞为师,改学京韵大鼓。16岁开始到桃李园等曲艺演出场所演出,得到了名弦师韩德荣、钟少亭、钟德海等人的指点,技艺大为提高。18岁首次来到天津,在庆云戏院演出,经过一个时期逐渐站稳了脚跟,她认真地观摩学习刘宝全的艺术特色,并虚心向刘求教,20岁时有幸给与鼓王同台演出。50年代初,加入群声曲...