南田雨下
大宋朝四帝仁宗年间，南唐豪王叛乱，穆桂英再领元帅，杨文广为先锋前往征南，后有呼家将中的呼延庆父子等相助。最终“五虎将”震京虎呼延云飞、玉面虎杨怀玉、都兴虎孟通江、卧虎焦通海、金毛虎高英一起出征，最终战胜南唐。本故事纯属虚构，宋仁宗时南唐...
《刘公案》，又名《刘墉下南京》；豫剧传统剧目，豫剧唐（玉成）派代表剧目之一。历史上确有刘墉其人，因其为官忠正、爱民、清廉”，深得百姓喜爱。有关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。豫剧、京剧、曲剧、丝弦、山东...
评书主要讲述乾隆六下江南所经之地和所做之事。乾隆十六年（1751）正月，乾隆以督察河务海防、考察官方戎政、了解民间疾苦以及奉母游览为由，第一次南巡江浙。乾隆二十二年（1757）年正月，乾隆帝奉皇太后起銮出京，开始第二次南巡。乾隆二十七年（1762）...
评书主要讲述乾隆六下江南所经之地和所做之事。乾隆十六年（1751）正月，乾隆以督察河务海防、考察官方戎政、了解民间疾苦以及奉母游览为由，第一次南巡江浙。乾隆二十二年（1757）年正月，乾隆帝奉皇太后起銮出京，开始第二次南巡。...
乾隆奉皇太后南巡到江南,为体察民情,乾隆假扮商人撇下侍卫一人微服出访,期间所遭遇的种种传奇故事。.
乾隆爷六下江南所经之地和所做之事，虽然不尽相同，但大体上包括以下几个方面，即蠲赋恩赏，巡视河工，观民察吏，加恩缙绅，培植士类，阅兵祭陵。
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内斗就要亡国，亡国也要内斗！公元1644年三月，李自成率领的大顺军攻克北京，崇祯帝自缢。消息传到留都南京，立谁为新君的问题就变得迫在眉睫，文武官员纷纷涌动，都想在新君面前占据首功，却不想，这种各怀鬼胎的心思为南明政权留下了巨大的隐患。在武将...
日更5集，不定期爆更！订阅可以收到更新提醒哦~ 【内容简介】 美丽南京，十朝印记。本书在设计上采用了特殊的裸脊精装，封面选用传统手造纸打底，六朝烟雨飘絮纷飞融于纸面，用现代设计语言架设了山水城林 的理念，并以南京非遗代表之一的四色云锦面料...
作者： [清]何梦梅 话说大明弘治皇帝，乃宪宗第三子，在位一十八年，民殷物阜，四海咸钦。正宫张氏所生太子厚照，年方一十五岁。是年七月，弘宗皇抱恙，日加沉重，召谨身大殿学士梁储、武英殿大学士杨廷和、文华殿大学士刘健、文渊阁大学士谢迁，一班...
《赵太祖三下南唐》，又名《侠义奇女传》，叙演赵太祖赵匡胤平定南唐的故事。书凡八卷五十三回，作者题“好古主人撰”，生平不详。今有咸丰八年（1858年）初刻本。小说仿照旧时英雄传奇杂糅神魔怪异的故套，人妖并存，情节离奇，荒诞怪异，亦属神怪小说。
选自诸多名家关于云南的散文随笔，涉及众多地区、时代、风土人情，让我一个云南本土人都从中大长见识。个人生活的世界很小，所见所闻所经历也甚少，所以通过别人的笔下了解自己生活的世界，也很有必要。边看边读边练习之作，读至后边自觉有所进步，但也仅...
关怀饰乾隆帝，黄小秋饰徐小玉，艾世菊饰宋少炳，王啸麟饰徐云鹏
叙泰岳山赤眉老祖恶宋太祖在杀郑恩，命其徒弟余鸿投至南唐李景帐下兴兵为乱。宋太祖御驾亲怔，余鸿用计将宋太祖困于寿州城内。郑恩之子郑印不计杀父之仇，由华山前来救驾。郑印之母陶三春得郑恩梦中指点，亦领兵前去救驾。又有来将高怀德之子高君保与女仙...
自李闯乱了大明天下，太祖顺治皇帝带兵过江，改国号为大清。建都仍在北京，用满汉蒙古八旗兵丁，从北至南，一统天下。却说一日，五更三点，圣驾早朝，只见左边龙凤鼓响，右边景阳钟鸣，内侍太监前呼，宫娥翠女后拥，净鞭三下响，文武两边排。圣天子驾到金...
一艘诡异逃往南洋的货船，一船背景各异的乘客，为逃脱奴役而进行的死亡之旅。 事情真的如此简单？船底隐藏的被牢牢焊死的巨大货仓，大雾中如影随形的日本渔船，午夜船舷传来神秘的少女呻吟，瘟疫、杀戮，恐怖盘桓不去，善恶的界线前所未有地扭曲。
乾隆爷六次下江南，原因诸多，详细如何，待与诸君细说...
各种离奇事件盘桓不去，在这艘孤独漂流的小船之中，到底承载了怎样可怕的秘密？穿越神秘莫测的南洋迷雾，残酷的抉择之后，是更加令人绝望的真相
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第一部：火烧刘 第二部：大贪杀小贪第三部：贪官悔恨 第4部：兽面人行凶 第5部：贪官伏法
河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。说唱表演的方式早期为“单口”，演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱；后来发展出“对口”，两人对唱，一人打简板，一人打单钹或书鼓；还有三个人搭档演出的“群口”；也有少数是自拉自唱的；几种方式各有适宜的节目。演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外，多为一拉一唱的“二人班”。演唱时要摆上一张桌子，桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。拉坠琴的弦手坐于桌侧，演唱者站立桌前，左手持简板，右手持一根竹棍，随着坠琴的旋律击出鼓点，板击强拍（板），鼓击弱拍（眼），弦手脚梆亦击强拍。简板的持法，要求与肩平，不能过高过低，须敲钹子时，放下简板，拿起棍子。也有的无鼓、无钹，只持简板，右手空着，与左手相互配合，作出各种动作。醒木仅在长篇大书的说白当中偶尔用之。还有的将坠琴绑在腰间，能站着拉唱，走街串户，边走、边拉、边唱，旧时被称为“跑摊子”、“巧要饭”的。专业团队演出时，不设桌子。报幕员报节目后，乐队坐齐，演员持简板入场，举简板击一下，乐队起奏过门，简板随之击打，然后始唱。三人以上的群口、联唱，简板可以换手，要求统一，乐队增加，脚梆大多不用，有人专击节奏。演奏者也可放下乐器，或拿着乐器进入角色。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用，要出得利索，收得迅速，点到即是。三弦书的表演要诀，河南坠子基本通用，只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”，河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。河南坠子和其他曲种一样，以说唱为主，表演为辅。一个演员，必须练好嘴上功夫。
