易戏

更多精彩的戏剧作品请进入主播首页倾听。剧中女主人公阿尔文太太婚后生活很不幸，由于丈夫行为放荡，荒淫无耻，她无法忍受，于是便离开了家去找她从前喜欢过的曼德牧师，一位传授她理想主义的老师倾诉衷情，她很想离开丈夫出走，没想到这位牧师道貌岸然地劝她死守“妇道”，逆来顺受，她到底没有走娜拉的道路，死守着自己所不爱的丈夫过日子。丈夫死了，她又把希望寄托在儿子欧士华身上。同样没想到的是欧士华不仅继承了父亲的恶习，而且染上了父亲遗传下来的病毒，无法医治，最终成了白痴，这对阿尔文太太在心灵上构成致命的打击，她最终做了旧礼教的殉道者和淫乱社会的牺牲品。剧中女主角阿尔文太太对迷恋于花街柳巷的丈夫逆来顺受,苟安于恶劣的家庭生活。她听从牧师的说教,心甘情愿恪守妻子的“本分”,结果她生下一个得了梅毒的儿子。最后她在绝望的痛苦中呼号:“给我阳光！”《群鬼》问世后,西欧各国的新剧院都以它作为开业演出的剧目。从1889年开始,柏林的自由剧院、巴黎的自由剧院、伦敦的独立剧院先后上演此剧,促进了西欧的戏剧革新运动。但这部暴露丑恶现实的悲剧,在挪威国内却激起了卫道者的仇视。

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易卜生五幕悲喜剧野鸭，发表于1884年4月21。野鸭剧情在两个家庭间展开，一个家庭成员有两人：工商业资本家老威利和他的儿子格瑞格斯；另一个家庭成员有四人：照相馆老板雅尔马、他的父亲老艾克达尔中尉、他的妻子基纳和女儿海特维格。老艾克达尔与老威利曾合伙经营一家林业公司，由于非法交易和威利的狡诈避责，艾克达尔独自一人锒铛入狱。待他出狱后，威利支付丰厚的报酬让其在办公室抄写文件，并把自己玩弄过的女仆基纳许配给他的儿子雅尔马，“帮助”他成家立业。 一天，格瑞格斯从父亲的矿山工厂返回家里，并见到了少年时代的好友雅尔马。格瑞格斯对父亲的卑劣行为感到既愤怒又忧心忡忡。他在抨击父亲的罪过后，愤而离家，决心按照自己“理想的要求”行事，试图解救雅尔马。他向雅尔马讲了基纳和老威利通奸怀孕后出嫁的丑事，希望他们互相坦率地交心。但事与愿违，雅尔马在逼迫基纳坦白真情后，开始疏远妻子，并怀疑和厌恶海特维格。海特维格过生日的那一天，威利给海特维格带来一封信。信里说老艾克达尔不必再干抄写工作了，每月可到办公室领取一百元，百年后，这笔钱都归于海特维格。为此，雅尔马大发雷霆，竟要离家出走。天真烂漫的海特维格知晓自己的身世后，感到无比的耻辱，于是开枪自杀。她的惨死，最终给雅尔马和基纳带来了“和解”。雅尔马问基纳：“往后的日子你还过得下去吗？”基纳回答：“咱们俩一定得互相帮着过下去。”

精选了挪威作家亨利克•易卜生具代表性的三部“社会问题剧”作品：《玩偶之家》《人民公敌》《群鬼》。易卜生创作的戏剧作品，尤其是反映社会问题的戏剧，立足生活实际，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、...

　这出戏的主人公罗斯莫牧师是罗斯莫庄的最后的继承人，虽已退职在家，但凭着罗斯莫这个古老望族的声誉，在地方上仍有很高的威信。他的妻子碧爱特遵守罗斯莫庄的古老传统，热爱自己的丈夫，但不知为什么竟从庄园的一座桥上跳进水沟自杀了。对此事，大家都讳莫如深。从此，给碧爱特做伴并料理家务的吕贝克小姐更能畅行无阻地影响罗斯莫了，她使他从保守的方面转向急进的潮流。幕启时，罗斯莫庄的管家妇海尔赛特与吕贝克正在议论碧爱特自杀、白马预兆之事。罗斯莫的内兄克罗尔来访，打断了她们的谈话。克罗尔校长是个极端的保守派，怀着对急进派的满腔怨愤，要求罗斯莫支持他和他的朋友，担任《州报》编辑，向“敌人”猛烈反攻。然而罗斯莫明白表示，不喜欢两个对立党派的哪一派，主张大家团结起来“创造一个真正的民主”。他拒绝了克罗尔的请求，严厉批评这位内兄在党派斗争中的卑劣行为，并且宣称自己有了新的政治见解才背叛教会和抛弃祖宗的信仰。克罗尔恼羞成怒，谩骂罗斯莫是叛徒。第二天，他又威胁、瞥告罗斯莫，说碧爱特自杀不是由于不能生育而神经错乱，为的是让罗斯莫与吕贝克做夫妻，从而解脱自己的精神痛苦。据此，克罗尔认为，罗斯莫对于碧爱特的死不能不负责任。罗斯莫仍不屈从，对克罗尔的下流行为“嗤之以鼻”。　　通过吕贝克的努力，急进党报纸《烽火》的编辑摩腾斯果来访罗斯莫。从前，罗斯莫揭发过他的一件暧昧事，使他声名狼藉。随着时间的推移，人们对这事渐渐淡忘了。此时此刻，他俩已经和解。不过，摩腾斯果和克罗尔一样，也想利用罗斯莫的家世声望和牧师身份，借以加强急进党的社会势力。他同意在《烽火》上发表罗斯莫转向急进派的消息，但不同意罗斯莫与宗教决裂。为了抓住罗斯莫，他也亮出了碧爱特为什么自杀这张“王牌”。他手上有一封碧爱特给他的亲笔信，她向他暗示：即将自杀。罗斯莫再次思考这个问题，认为自己确实与吕贝克相爱，而且应该为碧爱特之死负间接责任，于是失去了内心的平静。他决定让吕贝克填补“碧爱特的空位子”，以冲淡往事的困扰。吕贝克面对罗斯莫的强烈要求，开始高兴得大叫起来，继而因“心病”而拒绝。罗斯莫大惑不解。　　这时候，克罗尔的《州报》向罗斯莫发出了连珠炮弹，恣意歪曲事实，甚至把吕贝克也扯上了。克罗尔知道吕贝克对罗斯莫影响很大，于是设法打击吕贝克。他有意调査她在北方小城的“不清白”的身世，当她的面说明：与她住在一起的“干爹”维斯特大夫，实际上是她的生父。这一下也使吕贝克失去了内心的平静。她也采取了果断的措施，在罗斯莫和克罗尔面前宣布了自己的“心病”，说是她引诱碧爱特走上了自杀之路，她以为她只能在罗斯莫与碧爱特之中选择一个，而他们二人又不能同时活着。罗斯莫一怒之下，拂袖而去。正当吕贝克准备离开罗斯莫庄时，罗斯莫又回来了。他俩推心置腹地倾诉了爱情的力量与爱情带来的灾难，并且认为彼此都净化了对方的心灵。他们终于手搀手快快活活地走上碧爱特走过的道路，搂抱在一块儿跳在水车沟里了。

《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。有兴趣的小伙伴们也可以听一下我录的其他戏剧专辑哦。(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)

　《青年同盟》（1868—1869）是易卜生在德国用散文写的第一个现实主义的社会问题剧。为了掌握适当的戏剧艺术表现方法，追求新时代的艺术效果，剧作家为创作这出喜剧整整工作了一年。　　一八六九年十月，挪威首都克立斯替阿尼遏剧院首次上演此剧。在演出过程中，因剧中人物与情节讽刺了冒牌的自由党政客而引起轩然大波，自由党人表示愤怒，保守派自鸣得意。参加自由党的剧作家比昂逊曾把自己摆在受攻击者之中，有意疏远易卜生，直到八十年代初才消除误会。此剧由潘家洵翻译，最初收入他所编选的《易卜生集》第二册（上海商务印书馆1921年版），译名是《少年党》；一九五六年又收入人民文学出版社出版的潘译《易卜生戏剧集》第一册，译文经过译者修订，并改为现在的译名。　　这个剧本取材于挪威现实社会生活，故事发生在靠近挪威南部斯通里镇的铁矿地区。挪威独立纪念节这一天，铁厂老板、宫廷侍从官布拉茨柏的园子里正在开庆祝大会，倾向侍从官一边的地主伦德斯达站在讲台上讲话，强调“自由是从祖宗手里传下来的”，许多人欢呼“万岁”，群众中也有人发出嘘声表示不满。陪同年轻律师史丹斯戈前来的商业资本家孟森讽刺伦德斯达是个“过时货”，认为他躲在侍从官背后“出主意捣鬼”，“大权独揽”。史丹斯戈答应他设法清除对方的权势，帮助孟森竞选。印刷所老板阿斯拉克森称赞史丹斯戈能言善辩、笔下生花，愿意让自己的报纸为他服务。史丹斯戈怨恨侍从官是有原因的，他曾两次拜访侍从官都遭到“谢绝”，甚至从海瑞嘴里得知侍从官骂他是“投机分子和捣乱分子”。他在大会上发表演说，自称是激进的自由党人，为青年人的利益而斗争；他高呼打倒维护旧时代、旧势力的“幽灵”和“老虎”。会后，史丹斯戈抓紧时机，动手组织“青年同盟”，作为争夺本地政权的起点。与此同时，他把原来的婚事退了，拼命追求孟森的女儿瑞娜，这也是他向上爬的整体计划中的一部分。　　史丹斯戈的“演说”虽然没有讲明攻击的对象，但人们都知道矛头指向侍从官。侍从官竟误以为他攻击的是孟森，还请史丹斯戈参加宴会。史丹斯戈接到侍从官的邀请信，马上改变态度，在费尔博医生面前承认自己的话“太过火了”，甚至不同意阿斯拉克森的报纸照原样刊载他攻击侍从官的那段话。他打算投靠侍从官，抛弃瑞娜而追求侍从官的女儿托拉。他还想通过这一条路竞选国会议员。为了讨好侍从官，史丹斯戈向侍从官坦白了“演说”的原意，表示忏悔。侍从官不予谅解，把他撵出家门。　　史丹斯戈早就说过：“谁要是妨碍我的前程，挡住我的道路，什么事我都干得出来。”他千方百计地设法报复侍从官，只要达到目的，可以不择手段。正在这时，濒于破产的孟森给他送来侍从官的儿子埃吕克签署的一张借据，借据上还有埃吕克和侍从官的签名。史丹斯戈知道埃吕克是孟森的合伙人，孟森的破产必然使埃吕克陷入困境，埃吕克的借据就可能损害侍从官的名誉与财产。因此，他要借此威胁侍从官，要求侍从官优待他，支持他的竞选活动。之后，他又轻信了海瑞的谎言，以为这张借据的两个签名都是伪造的故而毫无用处，这时，他又改变了主意，立即托人将借据送还侍从官，表示他对侍从官的“忠心”。侍从官开始非常感谢史丹斯戈，经过海瑞的证实，才知道自己又一次上当受骗。在侍从官过生日时，史丹斯戈又来到侍从官府邸，但大家看清了他变来变去的嘴脸，瑞娜挑选了教师赫黎，托拉挑选了费尔博，连史丹斯戈最后追逐的对象即寡妇伦铎尔曼太太也嫁了别人。他只得在侍从官的骂声中灰溜溜地逃走。不过，伦德斯达认为再过十年或十五年，善于钻营的史丹斯戈还会飞黄腾达，“不是国会议员就是部长”。

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