南梁天下
孩子是最直接的教育参与者，他们清楚的知道什么样的教育适合自己。 成年人容易受到各种条条框框和固有思维模式的影响，将问题复杂化，把困难夸大，少了孩子们看世界的视角和态度，缺乏拥抱世界的朝气和勇气。
《刘公案》，又名《刘墉下南京》；豫剧传统剧目，豫剧唐（玉成）派代表剧目之一。历史上确有刘墉其人，因其为官忠正、爱民、清廉”，深得百姓喜爱。有关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。豫剧、京剧、曲剧、丝弦、山东...
评书主要讲述乾隆六下江南所经之地和所做之事。乾隆十六年（1751）正月，乾隆以督察河务海防、考察官方戎政、了解民间疾苦以及奉母游览为由，第一次南巡江浙。乾隆二十二年（1757）年正月，乾隆帝奉皇太后起銮出京，开始第二次南巡。乾隆二十七年（1762）...
清官刘墉下南京查案的故事。扬琴戏《刘墉下南京》王道兰 周银侠演唱共3部20集。
评书主要讲述乾隆六下江南所经之地和所做之事。乾隆十六年（1751）正月，乾隆以督察河务海防、考察官方戎政、了解民间疾苦以及奉母游览为由，第一次南巡江浙。乾隆二十二年（1757）年正月，乾隆帝奉皇太后起銮出京，开始第二次南巡。...
乾隆爷六下江南所经之地和所做之事，虽然不尽相同，但大体上包括以下几个方面，即蠲赋恩赏，巡视河工，观民察吏，加恩缙绅，培植士类，阅兵祭陵。
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日更5集，不定期爆更！订阅可以收到更新提醒哦~ 【内容简介】 美丽南京，十朝印记。本书在设计上采用了特殊的裸脊精装，封面选用传统手造纸打底，六朝烟雨飘絮纷飞融于纸面，用现代设计语言架设了山水城林 的理念，并以南京非遗代表之一的四色云锦面料...
选自诸多名家关于云南的散文随笔，涉及众多地区、时代、风土人情，让我一个云南本土人都从中大长见识。个人生活的世界很小，所见所闻所经历也甚少，所以通过别人的笔下了解自己生活的世界，也很有必要。边看边读边练习之作，读至后边自觉有所进步，但也仅...
《赵太祖三下南唐》，又名《侠义奇女传》，叙演赵太祖赵匡胤平定南唐的故事。书凡八卷五十三回，作者题“好古主人撰”，生平不详。今有咸丰八年（1858年）初刻本。小说仿照旧时英雄传奇杂糅神魔怪异的故套，人妖并存，情节离奇，荒诞怪异，亦属神怪小说。
神秘探险历来是人类发展史上最伟大的活动之一，它使人类得以拓展更多的生存空间，并满足了人们对未知世界强烈的好奇心。随着一代又一代探险家置生死于度外的艰苦努力，世界的面貌已经清晰地呈现于世人眼前，以至于到了20世纪中叶，地球上可供探险的地方已...
中原道法势衰，南洋邪术趁机入侵，看浪荡天师如何团结道友，大战南洋降神！
书名：“活在当下”指南著者：萨姆·哈里斯
关怀饰乾隆帝，黄小秋饰徐小玉，艾世菊饰宋少炳，王啸麟饰徐云鹏
叙泰岳山赤眉老祖恶宋太祖在杀郑恩，命其徒弟余鸿投至南唐李景帐下兴兵为乱。宋太祖御驾亲怔，余鸿用计将宋太祖困于寿州城内。郑恩之子郑印不计杀父之仇，由华山前来救驾。郑印之母陶三春得郑恩梦中指点，亦领兵前去救驾。又有来将高怀德之子高君保与女仙...
乾隆爷六次下江南，原因诸多，详细如何，待与诸君细说...
一艘诡异逃往南洋的货船，一船背景各异的乘客，为逃脱奴役而进行的死亡之旅。 事情真的如此简单？船底隐藏的被牢牢焊死的巨大货仓，大雾中如影随形的日本渔船，午夜船舷传来神秘的少女呻吟，瘟疫、杀戮，恐怖盘桓不去，善恶的界线前所未有地扭曲。
济南版八下生物课程，内容简洁明了，结构严谨！听它，解放双眼！
内容简介： 事因正德帝再次下江南，巡城民情，中途遇难，幸蒙樵夫之妻陈月英搭救并收为义女，不幸其夫常子文在砍樵路中，为民打抱不平与当今毛国舅发生争执，大国舅误杀其弟，移获樵夫，广德知府赵思明不畏权势，为民请命，与国丈发生一场法与权、庆...
第一部：火烧刘 第二部：大贪杀小贪第三部：贪官悔恨 第4部：兽面人行凶 第5部：贪官伏法
河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。说唱表演的方式早期为“单口”，演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱；后来发展出“对口”，两人对唱，一人打简板，一人打单钹或书鼓；还有三个人搭档演出的“群口”；也有少数是自拉自唱的；几种方式各有适宜的节目。演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外，多为一拉一唱的“二人班”。演唱时要摆上一张桌子，桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。拉坠琴的弦手坐于桌侧，演唱者站立桌前，左手持简板，右手持一根竹棍，随着坠琴的旋律击出鼓点，板击强拍（板），鼓击弱拍（眼），弦手脚梆亦击强拍。简板的持法，要求与肩平，不能过高过低，须敲钹子时，放下简板，拿起棍子。也有的无鼓、无钹，只持简板，右手空着，与左手相互配合，作出各种动作。醒木仅在长篇大书的说白当中偶尔用之。还有的将坠琴绑在腰间，能站着拉唱，走街串户，边走、边拉、边唱，旧时被称为“跑摊子”、“巧要饭”的。专业团队演出时，不设桌子。报幕员报节目后，乐队坐齐，演员持简板入场，举简板击一下，乐队起奏过门，简板随之击打，然后始唱。三人以上的群口、联唱，简板可以换手，要求统一，乐队增加，脚梆大多不用，有人专击节奏。演奏者也可放下乐器，或拿着乐器进入角色。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用，要出得利索，收得迅速，点到即是。三弦书的表演要诀，河南坠子基本通用，只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”，河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。河南坠子和其他曲种一样，以说唱为主，表演为辅。一个演员，必须练好嘴上功夫。
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