倚琴醉墨
陆倚琴，名骆倚琴，女，1934年6月出生，天津市人。骆玉笙的入室弟子。第二批国家级非物质文化遗产项目京韵大鼓代表性传承人。主要作品《剑阁闻铃》《丑末寅初》《大西厢》《红梅阁》《打虎上山》《椰林红旗》《急浪丹心》《渔家女》《台湾信鸽》《白妞说书...
陆倚琴，女，1934年生人，京韵大鼓演员。她是京韵大鼓艺人小彩舞（骆玉笙）的养女，曾名骆倚琴，9岁成为骆玉笙的养女，自然是骆玉笙的入室弟子。由于曲艺界的规矩，不能拜自己的父母为师傅，于是，1950年拜程树棠先生为师，学习舞台身形表演。1951年，她参加了天津市曲艺工作团。为求深造，1952年考入中央歌舞团，1955年调回天津市曲艺团，期间她接受了专业的声乐学习，掌握了科学发声法，对其后来的表演风格形成有很大的作用。1983年，在骆玉笙老师的安排下，与刘春爱、姜美艳三人...
扬琴戏《酒醉翠花宫》周银侠演唱共13集 上接《薛仁贵征东》下接《薛仁贵征西》推荐书目·周银侠琴书《海瑞传奇》《银河走国》《酒醉翠花宫》《五子登科》《辕门斩子》《峨眉恶僧传》张银侠琴书《金枪大北宋》《飞龙传》《刘金定下南唐》《三枪定南唐》《杨宗保征西》《十二寡妇征西》《穆桂英四下西凉》王道兰琴书《呼家将》《杨家将》《穆桂英大破天门阵》《呼杨合兵》《无艳春秋》丁舞琴书《隋唐演义》《响马传》《包公案》《刘公案》《十把穿金扇》李全营琴书《岳飞传》《双镖记》《一鸟...
琴书周银侠 李全营《酒醉翠花宫》13集...
陆倚琴，1934-2018，京韵大鼓表演艺术家。志扬小盆友曾经的本尊。为纪念陆倚琴老师，方便志扬小盆友平时听段子，设立这个专辑。这个集子里的节目，每个曲目只选择一版，其中有完整版的，用的都是完整版。排列顺序，以传统节目（含骆派的保留性新曲目）在前...
相同频率的音画照顾心灵，一乐一画，落键无悔，落笔无悔。
1947年出生于挪威奥斯陆的Aage Kvalbein，毕业于奥斯陆音乐学院，曾在美国的奥俄冈音乐学院以及德国的Solistenexamen音乐学院进行深造的他，累积了超过30年的巡回演奏经验，足迹踏遍了全球五大洲。精湛的演奏实力，更让他获得了像是Debutant Prize、Folkwa...
1947年出生于挪威奥斯陆的Aage Kvalbein，毕业于奥斯陆音乐学院，曾在美国的奥俄冈音乐学院以及德国的Solistenexamen音乐学院进行深造的他，累积了超过30年的巡回演奏经验，足迹踏遍了全球五大洲。精湛的演奏实力，更让他获得了像是Debutant Prize、Folkwa...
最近又迷上了土耳其音乐，小提琴与钢琴的二重奏首首抓心~醉人。虽有淡淡的忧伤，但无时不透着暖心和深深的对已故的亲人们的思念。醉人，醉心并憧憬一切事物和谐美好！这样暖心的土耳其古典乐你会喜欢吗？ 土耳其音乐大致可分为古典音乐和民间音乐两大类。古典音乐包括宫廷艺术音乐、宗教音乐和奥斯曼军乐；民间音乐则由于地理和历史的原因，有着丰富多采的地方特色。塞尔柱和奥斯曼帝国的宫廷艺术音乐，采用阿拉伯-波斯风格；同时，其理论家和作曲家，亦对土耳其音乐艺术的发展作出了自己的贡献。 土耳其古典音乐的调式体系虽然是建立在阿拉伯－波斯的基础上，但它发展得更为精细。 土耳其音乐的调式称作“玛卡姆”，其种类繁多，部分来自波斯-阿拉伯，部分为土耳其人所创造。 土耳其音乐的节奏，主要以鼓来体现，同阿拉伯音乐一样，也是根据鼓不同时值的低音“迪姆”和高音“泰克”鼓点作各种组合来形成繁多的节奏型的。这种节奏型的周期性反复叫做“乌苏尔”。其中包括各种拍子，还有由48拍和88拍为一个周期的。音乐家在进行创作时，根据乐曲特性，选定一种乌苏尔通曲使用。但技艺高超的演奏家，对它却常加以变奏。 土耳其音乐的形式结构多样，歌曲严格遵循奥斯曼时代的诗词格律，并成为曲式的基础。声乐形式，有散板的“加泽尔”和“塔克西姆·莱亚利”以及以各种乌苏尔构成的“沙尔克”、“贝斯泰”、“卡尔”等。其中沙尔克也常作为古典歌曲的总称。器乐中最常见的形式是“塔克西姆”和“佩什雷夫”。塔克西姆是乐器即兴独奏，也常用作乐曲的序奏或不同玛卡姆乐曲之间的过渡；佩什雷夫则是固定节拍的器乐合奏，通常作为前奏。土耳其古典音乐中最重要的体裁叫“法瑟尔”，它是一种大型的多乐章的声乐和器乐组曲。乐曲一般首先是一段塔克西姆，然后是器乐合奏，接着是使用一玛卡姆的声乐和器乐段落。法瑟尔所用的乐器主要有坦布尔、乌德、凯门恰、卡侬、内伊、达夫等；声乐则以男声合唱为主，也有用混声合唱的。 土耳其的乐器种类很多，古典音乐和民间音乐所使用的乐器是不相同的。古典音乐所用主要乐器，弦乐器有坦布尔、乌德、卡侬，弓弦乐器亚伊勒·坦布尔、凯门恰·鲁米，管乐器有7孔竖笛内伊，膜鸣乐器有代夫和马兹哈尔、库迪姆，体鸣乐器有钹、济尔。奥斯曼军乐是土耳其古典音乐和民间音乐相结合的产物，它使用的管乐器有祖尔纳、博鲁；鼓类有纳卡拉、克斯、达武尔、达伊拉；体鸣乐器有济尔、指挥杖恰阿纳。民间乐器中弦乐器有萨兹、凯门恰；管乐器有祖尔纳、图卢姆、卡瓦尔、迪迪克、梅伊；鼓类有达尔布卡、代布莱克、达夫、达武尔；体鸣乐器有卡舍克等。 19世纪起，西洋音乐开始传入土耳其，给土耳其的传统音乐以很大的冲击，但音乐家们仍努力保持其传统的曲式和民族的音调。由于采用了和声手法，在音律上不得不改用12平均律；众多调式中，常用的也只剩下与大小调有关的数种。现代流行音乐通过无线电和咖啡馆广为传播，在青年中影响尤大，呈现着西洋音乐与土耳其传统音乐并存的局面。
最近又迷上了土耳其音乐，小提琴与钢琴的二重奏首首抓心~醉人。虽有淡淡的忧伤，但无时不透着暖心和深深的对已故的亲人们的思念。醉人，醉心并憧憬一切事物和谐美好！这样暖心的土耳其古典乐你会喜欢吗？ 土耳其音乐大致可分为古典音乐和民间音乐两大类。古典音乐包括宫廷艺术音乐、宗教音乐和奥斯曼军乐；民间音乐则由于地理和历史的原因，有着丰富多采的地方特色。塞尔柱和奥斯曼帝国的宫廷艺术音乐，采用阿拉伯-波斯风格；同时，其理论家和作曲家，亦对土耳其音乐艺术的发展作出了自己的贡献。 土耳其古典音乐的调式体系虽然是建立在阿拉伯－波斯的基础上，但它发展得更为精细。 土耳其音乐的调式称作“玛卡姆”，其种类繁多，部分来自波斯-阿拉伯，部分为土耳其人所创造。 土耳其音乐的节奏，主要以鼓来体现，同阿拉伯音乐一样，也是根据鼓不同时值的低音“迪姆”和高音“泰克”鼓点作各种组合来形成繁多的节奏型的。这种节奏型的周期性反复叫做“乌苏尔”。其中包括各种拍子，还有由48拍和88拍为一个周期的。音乐家在进行创作时，根据乐曲特性，选定一种乌苏尔通曲使用。但技艺高超的演奏家，对它却常加以变奏。 土耳其音乐的形式结构多样，歌曲严格遵循奥斯曼时代的诗词格律，并成为曲式的基础。声乐形式，有散板的“加泽尔”和“塔克西姆·莱亚利”以及以各种乌苏尔构成的“沙尔克”、“贝斯泰”、“卡尔”等。其中沙尔克也常作为古典歌曲的总称。器乐中最常见的形式是“塔克西姆”和“佩什雷夫”。塔克西姆是乐器即兴独奏，也常用作乐曲的序奏或不同玛卡姆乐曲之间的过渡；佩什雷夫则是固定节拍的器乐合奏，通常作为前奏。土耳其古典音乐中最重要的体裁叫“法瑟尔”，它是一种大型的多乐章的声乐和器乐组曲。乐曲一般首先是一段塔克西姆，然后是器乐合奏，接着是使用一玛卡姆的声乐和器乐段落。法瑟尔所用的乐器主要有坦布尔、乌德、凯门恰、卡侬、内伊、达夫等；声乐则以男声合唱为主，也有用混声合唱的。 土耳其的乐器种类很多，古典音乐和民间音乐所使用的乐器是不相同的。古典音乐所用主要乐器，弦乐器有坦布尔、乌德、卡侬，弓弦乐器亚伊勒·坦布尔、凯门恰·鲁米，管乐器有7孔竖笛内伊，膜鸣乐器有代夫和马兹哈尔、库迪姆，体鸣乐器有钹、济尔。奥斯曼军乐是土耳其古典音乐和民间音乐相结合的产物，它使用的管乐器有祖尔纳、博鲁；鼓类有纳卡拉、克斯、达武尔、达伊拉；体鸣乐器有济尔、指挥杖恰阿纳。民间乐器中弦乐器有萨兹、凯门恰；管乐器有祖尔纳、图卢姆、卡瓦尔、迪迪克、梅伊；鼓类有达尔布卡、代布莱克、达夫、达武尔；体鸣乐器有卡舍克等。 19世纪起，西洋音乐开始传入土耳其，给土耳其的传统音乐以很大的冲击，但音乐家们仍努力保持其传统的曲式和民族的音调。由于采用了和声手法，在音律上不得不改用12平均律；众多调式中，常用的也只剩下与大小调有关的数种。现代流行音乐通过无线电和咖啡馆广为传播，在青年中影响尤大，呈现着西洋音乐与土耳其传统音乐并存的局面。
小提琴与钢琴的二重奏首首抓心~醉人。虽有淡淡的忧伤，但无时不透着暖心和深深的对已故的亲人们的思念。醉人，醉心并憧憬一切事物和谐美好！这样暖心的土耳其古典乐你会喜欢吗？土耳其音乐大致可分为古典音乐和民间音乐两大类。古典音乐包括宫廷艺术音乐、宗教音乐和奥斯曼军乐；民间音乐则由于地理和历史的原因，有着丰富多采的地方特色。塞尔柱和奥斯曼帝国的宫廷艺术音乐，采用阿拉伯-波斯风格；同时，其理论家和作曲家，亦对土耳其音乐艺术的发展作出了自己的贡献。土耳其古典音乐的调式体系虽然是建...
最近又迷上了土耳其音乐，小提琴与钢琴的二重奏首首抓心~醉人。虽有淡淡的忧伤，但无时不透着暖心和深深的对已故的亲人们的思念。醉人，醉心并憧憬一切事物和谐美好！这样暖心的土耳其古典乐你会喜欢吗？ 土耳其音乐大致可分为古典音乐和民间音乐两大类。古典音乐包括宫廷艺术音乐、宗教音乐和奥斯曼军乐；民间音乐则由于地理和历史的原因，有着丰富多采的地方特色。塞尔柱和奥斯曼帝国的宫廷艺术音乐，采用阿拉伯-波斯风格；同时，其理论家和作曲家，亦对土耳其音乐艺术的发展作出了自己的贡献。 土耳其古典音乐的调式体系虽然是建立在阿拉伯－波斯的基础上，但它发展得更为精细。 土耳其音乐的调式称作“玛卡姆”，其种类繁多，部分来自波斯-阿拉伯，部分为土耳其人所创造。 土耳其音乐的节奏，主要以鼓来体现，同阿拉伯音乐一样，也是根据鼓不同时值的低音“迪姆”和高音“泰克”鼓点作各种组合来形成繁多的节奏型的。这种节奏型的周期性反复叫做“乌苏尔”。其中包括各种拍子，还有由48拍和88拍为一个周期的。音乐家在进行创作时，根据乐曲特性，选定一种乌苏尔通曲使用。但技艺高超的演奏家，对它却常加以变奏。 土耳其音乐的形式结构多样，歌曲严格遵循奥斯曼时代的诗词格律，并成为曲式的基础。声乐形式，有散板的“加泽尔”和“塔克西姆·莱亚利”以及以各种乌苏尔构成的“沙尔克”、“贝斯泰”、“卡尔”等。其中沙尔克也常作为古典歌曲的总称。器乐中最常见的形式是“塔克西姆”和“佩什雷夫”。塔克西姆是乐器即兴独奏，也常用作乐曲的序奏或不同玛卡姆乐曲之间的过渡；佩什雷夫则是固定节拍的器乐合奏，通常作为前奏。土耳其古典音乐中最重要的体裁叫“法瑟尔”，它是一种大型的多乐章的声乐和器乐组曲。乐曲一般首先是一段塔克西姆，然后是器乐合奏，接着是使用一玛卡姆的声乐和器乐段落。法瑟尔所用的乐器主要有坦布尔、乌德、凯门恰、卡侬、内伊、达夫等；声乐则以男声合唱为主，也有用混声合唱的。 土耳其的乐器种类很多，古典音乐和民间音乐所使用的乐器是不相同的。古典音乐所用主要乐器，弦乐器有坦布尔、乌德、卡侬，弓弦乐器亚伊勒·坦布尔、凯门恰·鲁米，管乐器有7孔竖笛内伊，膜鸣乐器有代夫和马兹哈尔、库迪姆，体鸣乐器有钹、济尔。奥斯曼军乐是土耳其古典音乐和民间音乐相结合的产物，它使用的管乐器有祖尔纳、博鲁；鼓类有纳卡拉、克斯、达武尔、达伊拉；体鸣乐器有济尔、指挥杖恰阿纳。民间乐器中弦乐器有萨兹、凯门恰；管乐器有祖尔纳、图卢姆、卡瓦尔、迪迪克、梅伊；鼓类有达尔布卡、代布莱克、达夫、达武尔；体鸣乐器有卡舍克等。 19世纪起，西洋音乐开始传入土耳其，给土耳其的传统音乐以很大的冲击，但音乐家们仍努力保持其传统的曲式和民族的音调。由于采用了和声手法，在音律上不得不改用12平均律；众多调式中，常用的也只剩下与大小调有关的数种。现代流行音乐通过无线电和咖啡馆广为传播，在青年中影响尤大，呈现着西洋音乐与土耳其传统音乐并存的局面。
酒后醉聊凶案 恶行惊醒世人大家好，我是隔壁老赵，欢迎大家来到醉案！ 我们每个人都在自己的旅途上，经历着各自的冒险。在冒险中，我们遭遇着各种各样的挑战，面临着各种各样的选择。在无时无刻的选择中我们也在不断的成长。这些选择充实我们，考验我们，...
【内容简介】这是发生在新世纪之初的一群人的故事。两座相距不远的古城，成都和眉山，十来个男人与十来个女人，继“暧昧”之后，又上演了一幕幕与“色醉‘有关的悲喜剧。故事迭宕起伏，细节层出不穷。既是当下世俗生活的巨幅画卷，又指向男欢女爱的理想境...
放松心灵，放慢脚步，品味人生。古筝名曲。
作曲并演奏：魏东明录音：梁东统筹：郑腾龙 编辑：尹健、吴昀霏此套钢琴曲集创作完成于2024年11月，共5首。魏东明1951年出生于中国著名的音乐文化世家，五岁时学习钢琴、芭蕾舞---父亲魏鸣泉（1921-2000）是中国老一辈著名声乐教育家、男高音歌唱家。母亲...
于圣波，毕业于长春师范学院中文系，现为国际城市文学学会哈尔滨分会会长、黑龙江省群众艺术馆朗诵团成员，现居冰城哈尔滨，业余读书、学诗、写文章。作品曾在《诗林》《哈尔滨日报》等刊发表。
《风之醉》于全莉词，韩晓辉曲，风之醉原创音乐工作室制作发行。借用“风”的描述，抒发情感。
沉浸其中
白倾云，他十四岁接管无为城，十八岁做了太子的老师，二十岁时，一言平定江湖盟主之争，救下名剑山庄苏氏一门，二十二岁得皇上封赏，赐“青天福地”匾悬于无为城东门，自此，无为城白家，无圣上手瑜，王候将相，无人能犯。他一生所谋，只为华裳。东方华裳...
