颓岩所馀

余叔岩(1890年11月28日-1943年5月19日)，谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用"岩"代替。早年艺名小小余三胜，京剧老生。湖北罗田人。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭派(鑫培)艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为"新谭派"的代表人物，世称"余派"。

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余叔岩先生的十八张半唱片收录的录音是来自中国唱片上海公司于1996年采用库存原模板，尽力以现代技术作优化处理，重新制成的CD片

脱离游戏？！　　听到达德这句话的秦然停下了脚步。　　无疑，这出乎了秦然的预料。

余叔岩创立的余派艺术，是继谭（鑫培）派之后老生演唱艺术新的高峰，被誉为京剧老生行的第二座里程碑，对后学老生者有深远影响。他生前留下的唯一音响资料，即他在百代、高亭、长城、国乐四个唱片公司所录制的共计“十八张半”唱片。 此专辑就是收录了这“十八张半”唱片的所有唱段。

京剧余派老生伴奏

余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭派（鑫培）艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

余叔岩（1890年11月28日—1943年5月19日），湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。京剧演员，工老生。余叔岩9岁以“小小余三胜”艺名出演于天津下天仙戏院。1908年，因倒仓辞班。1913年，任李直绳宅堂会提调，并演唱了京剧剧目《空城计》。1915年，拜谭鑫培为师。1918年10月17日，在北平吉祥园正式重返舞台，演出了剧目《盗宗卷》。1919年，正式加入喜群社。1920年2月，与杨小楼合组中兴社，两人开始合...

老生流派--余派，是余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造。余派唱腔特点是“刚柔相济，韵味醇厚，音色甜美，豪迈雄壮”，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世；细腻而流畅的润腔和纯正而富于变化的音...

【内容简介】来自小镇的青年小琴在大都市里，在各种被拒绝，被否定，失恋加失业的打击之后，深陷抑郁的泥潭。一次偶然的极限运动，带给她顿悟，促使她决心改变，通过自己的努力 ，重塑自己的内心世界，最终在外在世界里把自己的梦想清单一项项变成现实，找...

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1920年杭子和司鼓，李佩卿操琴，百代公司录制《捉放行路》两面、《卖马》一面、《战樊城》两面、《探母》两面、《法场换子》一面、《琼林宴》一面、《一捧雪》一面、《上天台》一面、《桑园寄子》一面、《八大锤》念白一面。1925年杭子和司鼓、李佩卿操琴，高亭公司录制《搜孤救孤》两面、《战太平》一面、《鸟盆记》一面、《李陵碑》一面。《洪羊洞》一面、《八大锤》一面、《状元谱》一面、《珠帘寨》一面、《鱼肠剑》一面、《空城计》两面、1932年杭子和司鼓、朱家夔操琴，长城公司录制《捉放宿店》两面、《乌龙院》一面、《摘缨会》两面、《失街亭》一面、《打严嵩》一面。《打渔杀家》一面、1940年白登云司鼓、王瑞芝操琴，国乐唱片公司录制《沙桥饯别》两面、《伐东吴》一面、《打侄上坟》一面。

【内容简介】住在苏格兰爱丁堡附近没落小镇的年轻人，瑞顿、西蒙、丹尼和卑比，靠领取和诈骗救济金为生，生活中除了毒品，就是酒精、暴力和女人；生活周遭，不是失业者，就是臭味相投的小混混，都是在社会底层挣扎求生的边缘人。这四个从小一起长大的同伴...

躺平还需要理由吗？不需要不需要吗？真的不需要吗？爱要不要，哪那么多事！

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郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自叙传”式的自我表现，是最为坦诚、露骨的自我表现。在郁达夫看来，小说带有作家的自叙传，“现代的散文，却更是带有自叙传的色彩。”他自己的散文就是循着这一原则构造的。他不加掩饰的表露他的身世、思...

理查·格奥尔格·施特劳斯（德语 ：Richard Georg Strauss，1864年6月11日－1949年9月8日），德国 晚期浪漫主义 作曲家 、指挥家 。

按唱片公司排序： （一）民国九年， 由杭子和司鼓，李佩卿操琴， 在百代公司录制的： 《捉放行路》两面、 《卖马》一面、 《战樊城》两面、 《探母》两面、 《法场换子》一面、 《琼林宴》一面、 《一捧雪》一面、 《上天台》一面、 《桑园寄子》一面、 《八大锤》念白一面。 （二）民国十三年， 由杭子和司鼓、李佩卿操琴， 在高亭公司录制...