变身限量萌娃

谁能够获得九尊圣鼎，便能够进入圣地，堪破永生不死的奥秘，超神入圣。剑神之王轩辕殇获得九鼎，却被诸多神王联手偷袭，身死命丧，神剑轩辕断裂。在死亡的最后一刻，轩辕殇借九鼎之力，破开界之法则，死于凡界，九鼎遗落凡界。少年玄天，意外融合神剑轩辕...

　十八岁生日，聂相思鼓起勇气将心仪的男生带到战廷深面前，羞涩的介绍，“三叔，他是陆兆年，我男朋友。” 　　战廷深对聂相思笑，那笑却不达眼底。 　　当晚，战廷深将她拥在怀里！ 　　聂相思白着脸道，“战廷深，我要告你！” 　　战廷深将两本结婚证扔到聂相思面前，　　“还不快叫老公？” 　　“……”

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【内容简介】当安安在国外混得风生水起时，她心机婊妹妹的男朋友竟然来要求她捐骨髓，凭什么？抢了她爸，抢了她的家，现在还要抢她的肾？真以为她是软柿子随便捏？安安对付那些欺负过她的人从来不手软，既然心机婊要她肾，那就先把男朋友抢来当老公。什么...

儿歌 (nursery rhyme)，是以低幼儿童为主要接受对象的具有民歌风味的简短诗歌。它是儿童文学最古老也是最基本的体裁形式之一。儿歌是民歌的一种，全国各地都有。内容多反映儿童的生活情趣，传播生活、生产知识等。歌词多采用比兴手法，词句音韵流畅，易于上口，曲调接近语言音调，节奏轻快，有独唱或对唱，如公认的全球第一儿歌《一闪一闪小星星》。 儿歌的吟唱中，优美的旋律、和谐的节奏、真挚的情感可以给儿童以美的享受和情感熏陶。幼儿唱儿歌，则是情感的外泄过程，并能从中体验模仿成人的劳作和生活，验证自己的经验和记忆演变。儿歌常见的表现手法有：比喻、拟人、夸张、起兴、摹状、反复、设问等等。 （一）比喻 这是儿歌常用的修辞手法。运用这种手法不仅可使儿歌写得更生动、形象，而且可以帮助儿童了解距离他们生活较远、不易理解的事物。喻体都是儿童熟悉的事物。如许浪的《月儿》：“月儿弯弯，像只小船，摇呀摇呀，越摇越圆。月儿弯弯，像个银盘，转呀转呀，越转越弯。”由于把弯月比作摇动的小船，把圆月比作转动的银盘，所以在亲切而动态的描写过程中，使月亮盈亏变化的自然现象变得趣味盎然，鲜明生动。 （二）拟人 拟人手法符合儿童的思维特点和审美情趣，因此在儿歌创作中被广泛运用。例如，李文雁的儿歌《小雨点》：“小雨点，爱干净，/马路洗得亮晶晶。”把小雨点比拟成一个爱干净的孩子，这在儿童看来是十分有趣的事。 （三）夸张 儿歌中的夸张和想象密切关联，而且还常常带点幻想的色彩。如《种葵花》：“大海连青天，山高接蓝天。我来种葵花，种满高山巅。葵花叶，绿油油，葵花瓣，黄灿灿，葵花杆子如竹杆，离天只有三尺三。要砍葵花盘，需乘大火箭，掉下一颗子，渔人当小船。……”可以想见，由于夸张，这首儿歌会给孩子带来巨大的惊喜。 （四）起兴 起兴一般用于儿歌的开头，用以造成一种气氛。如传统儿歌《菊花开》：“板凳板凳歪歪，菊花菊花开开。开几朵？开三朵，爹一朵，娘一朵，还有一朵给白鸽。”开头一句是起兴句，看似和后文没有联系，仔细品味，却可以想见小主人公原先坐在板凳上摇着玩，突然见到旁边菊花开的情景，起到了营造环境气氛的作用。 （五）摹状 摹状是用生动形象的语言把所要描述的事物的状态、颜色及声音摹拟出来，包括摹形、摹色、摹声三个方面。儿歌中恰当地运用这种手法，会增加儿童的吟唱兴趣。如丁曲的《冬瓜》：“冬瓜，冬瓜，地上躺；呼噜，呼噜，睡得香；一个一个长得胖。”既有对形体的摹拟，也有启发联想的对声音的摹拟，增添了作品的情趣。 （六）反复 反复是儿歌的重要形式特征。如西藏儿歌《雪花白，雪花亮》中“雪花白，雪花亮”这两句，反复了三次，既便于儿童吟唱、记忆，也增强了表达效果。 （七）设问 设问，也是儿歌常用的手法。它可以引人注意和深思，同时也能使儿歌的抒情状物有起有伏，生动别致。如杨子忱的《雨滴滴》：“天上落下雨滴滴，浇得红花开一地。多少雨滴在飘落？一滴两滴三四滴……天上落下雨滴滴，浇得草儿绿又绿。滴滴雨滴落在哪？落南落北落东[1] 西……”这首儿歌，如果没有两个设问句式的穿插，就会显得平板。

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说唱学唐诗

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"不飙高音不炸场，只把星光唱进你眼眶——今晚我负责温柔超标"

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苏梨的丈夫是军长，儿子是物理学家，妥妥的人生赢家节奏啊。 　　可惜…丈夫是前夫，儿子是前继子。 　　重生后，致力于离婚的苏梨，离了两三年，依旧是小军嫂一枚。 　　要保持距离的继子，散发着学霸天才光环，让她稀罕得不要不要的。 　　牵着萌娃带着...

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萌娃小瓦特为什么叫瓦特呢？因为他属鸡，他的妈妈想让他做一只争气的鸡（音同蒸汽机），所以取名叫做瓦特。

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只是自己搞来玩玩的 只看过文本 没版权的 不知道该怎么说啊 希望作者不要追究吧就是一个男生因睡楼顶被下落的至阴丹掉到嘴里后……就变身了……嘿嘿嘿

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