08.国产综艺新突破：重新发现人物和自我

【本期结构】

*第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro）

Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30）

1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局

2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化

3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目

4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手

5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人

6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实

7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服

8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢

9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品

Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15）

1.社交实验的概念

2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙

3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目

4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价

5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长

6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者

7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 

8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性

9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正

10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面

11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车

12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方

13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界

14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限

15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情

Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30）

1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego

2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞

3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？

4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业

5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择

6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 

7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签

8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端

9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端

Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30）

1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼

2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你

3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案

4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台

5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场

6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙

7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人

最后才发现串起来了：

① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 

【本期音乐】

《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队

《如果有来生》by 谭维维

主创：洞姐、康堤、王老师