这张专辑收录了钢琴家李帕蒂和弗朗索瓦的珍贵录音。包括:1、李帕蒂与卡拉扬指挥的卢塞恩音乐节管弦乐团合作,演奏莫扎特《第21钢琴协奏曲》,1950年8月23日录制;2、弗朗索瓦与伯恩斯坦指挥的纽约爱乐乐团合作,演奏普罗科菲耶夫《第五钢琴协奏曲》,1960年10月29日在卡内基音乐厅录制;3、弗朗索瓦独奏德彪西《甚慢板圆舞曲》,1962年1月23日录制。
莫扎特《C大调第21钢琴协奏曲》K467,作于1785年3月9日,1785年3月10日于克鲁克剧场首演,莫扎特主奏。
普罗科菲耶夫《G大调第五钢琴协奏曲》作品55,完成于1932年夏天,于当年秋天在柏林首演,由作曲家本人演奏钢琴,富特文格勒指挥柏林爱乐乐团协奏。这是一部很特别的钢琴协奏曲,首先它由五个乐章组成就不同寻常;再则该协奏曲钢琴技巧之难也令人咋舌,且强调钢琴的作用,钢琴分量极重,并追求结构的力量,全曲开头便是以独奏先声夺人,并一直以压倒乐队的优势贯彻始终。因此它被认为是一部确立协奏曲新概念的实验性作品。
德彪西《降G大调甚慢板圆舞曲》作于1910年,此曲是一首非常短的小品。“圆舞曲慢板”在当时是一种非常流行的沙龙风格,而在德彪西稀奇古怪的笔下,竟把“更为缓慢些”写得胜过了此类的其他任何作品。斯奇密兹强调它具有严肃的意义,因为他创作的目的是为了一般的听众,对现代的听众来说,大多喜欢听一种特殊而带一点浅薄意味的音调。
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话语,正是精神分析的发现;话语,从它可以被倾诉与倾听、讨论与接受的时刻起,就成为我们内在所有痛苦的调停者。——弗朗索瓦兹·多尔多
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