河南评书全集刘公案

高清重置版刘兰芳评书，音质绝佳，带您了解康熙年间清官施仕伦在黄天霸等江湖侠士辅佐下铲除贪官污吏、破案捕盗的故事。施公案，清代民间通俗公案小说，大致说施公在江都县知县任内破获连环无头命案，拿奸僧九黄、淫尼七珠及十二寇，收绿林英雄黄天霸。

田连元，评书表演艺术家，2019年10月30日，获评“70年70人·杰出演播艺术家”。杰出演播艺术家。代表作品有《杨家将》、《水浒传》、《双镖记》等。以幽默的演绎风格，向听众呈现经典文学作品，为紧张刺激的剧情增添诙谐感。《施公案》，清代民间通俗公案...

评书《左连成告状》,又名：《拿国太》（书中又叫贵太）评书《左连成告状》剧情介绍：清代。山东巡抚国太，克扣赈粮，勒索百姓。左连成之父为民请命，被国太杀害。连成誓报父仇，乃进京拜认皇帝替僧二喇嘛为义父，求为伸冤。二喇嘛引连成向刘墉告状，终于参...

陈公案讲述的是康熙年间的一位名扬青史的大臣，康熙帝的老师，他文才出众，但是前半辈子却飘飘浮浮，到了后半生才终于博得很多人都青睐，同时也为清朝的文学史奉献了自己的力量。他是汉人却能在清朝朝廷中德高望重，50多年的政治生涯中他在生前死后都是好...

《包公案》又名《龙图公案》，全名为《京本通俗演义包龙图百家公案全传》，又称《龙图神断公案》。公案小说，明代的公案小说，讲述包公破案的故事，是中国古代文学三大公案之一。影响较大。全书十卷，安遇时编。编著者安遇时生平事迹待考。

【内容简介】《刘公案》，清代晚期以清人刘墉为原型演义而成的一部民俗说话作品。原作者不详。刘罗锅出身名门相府，承蒙祖上荫蔽，深得乾隆皇帝倚重，由此走上仕途。刘墉一生为官五十余载，宦海沉浮，几经起落，官职最高时做到体仁阁大学士，总体而言清正...

有关海瑞的断案故事，曾在民间广为流传，先是街谈巷议、口口相传，继而有手抄的说唱话本，后经文人墨客加工整理，终成为极富盛名的长篇公案小说。书中的海瑞和宋朝的包拯一样，是我国历史上清官的典范、正义的象征；其中的断案故事离奇复杂、跌宕起伏、令...

《刘公案》，清代晚期以清人刘墉为原型演义而成的一部民俗说话作品，共106回。原作者不详、本书即以清代名臣刘墉（刘罗锅）为主人公，共收录归纳公案小说《刘墉传奇》、《罗锅逸事》、《满汉斗》、《双龙传》、《青龙传》等5种，讲述了刘墉奉旨下山东提拿...

《彭公案》主要讲述了彭公在三河县知县任上，拿获恶霸左青龙。左青龙之同党武文华买通朝中言官罢了彭公官职。李七侯邀集绿林英雄为彭复官奔走；为此，黄三太指镖借银，镖打窦尔敦。彭公复官后，黄三太拿获武文华，又在京师镖打猛虎救驾，得康熙御赐黄马褂...

【强烈推荐】《从秦朝开始，到清朝结束》从帝王心术里，学习为人处世之道【故事简介】      根据流传民间的大鼓书改编，讲述清朝乾隆年间，刘统勋之子，姓刘名墉，外号罗锅子。蒙乾隆皇恩，御笔亲点到金陵江宁府做知府大人，从这展开的一系列侦破故事。...

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刘墉，字崇如，号石庵，乾隆进士，由编修累官体仁阁大嬴士，加太子太保。善书，名满天下，政治文章，皆为书名所掩。卒谥文清。有石庵诗集。因为有些驼背又称“刘罗锅”。本书讲述的是刘罗锅儿奉旨下山东提拿山东巡抚、贪官桂太，一路之上除暴安良、屡断奇...

河南坠子源于河南，由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成的传统曲艺形式。约有一百多年历史。流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”（今称坠胡），且用河南语音演唱，故称之为河南坠子。演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱。也有两人对唱的，一人打简板，一人打单钹或书鼓。还有少 数是自拉自唱的。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。河南坠子是一种比较独特的曲艺形式，俗称“河南坠子书”、“简板书”或“响板书”，因使用河南坠子弦（又名坠琴）伴奏而得名。它流行于河南等中原地区和华北的部分省市。河南坠子的前身是流行于河南的道情和"莺歌柳"两种曲艺形式。从清代末叶开始，两个曲种的艺人逐渐合流，在音乐唱腔等方面互相吸收融合，特别是莺歌柳的伴奏乐器小鼓三弦被改制成坠胡以后，改弹拨乐器为弓弦乐器，伴奏旋律起了根本性的变化，促成唱腔音乐的重大变革，"溜腔"（俗稀"哼弦子"，起腔之前使用）的使用就是曲型成熟的表现。新的唱腔和音乐结构的出现，是河南坠子形成的标志，其时约在1900年左右。

河南坠子是一种比较独特的曲艺形式，俗称“河南坠子书”、“简板书”或“响板书”，因使用河南坠子弦（又名坠琴）伴奏而得名。它流行于河南等中原地区和华北的部分省市。 河南坠子的前身是流行于河南的道情和"莺歌柳"两种曲艺形式。从清代末叶开始，两个曲种的艺人逐渐合流，在音乐唱腔等方面互相吸收融合，特别是莺歌柳的伴奏乐器小鼓三弦被改制成坠胡以后，改弹拨乐器为弓弦乐器，伴奏旋律起了根本性的变化，促成唱腔音乐的重大变革，"溜腔"（俗稀"哼弦子"，起腔之前使用）的使用就是曲型成熟的表现。新的唱腔和音乐结构的出现，是河南坠子形成的标志，其时约在1900年左右。大宋六帝神宗年间，名臣寇准之孙寇显学名寇云龙。因继母不贤心狠歹毒定下糖糕之计，要害云龙。继母勒死丫鬟，嫁祸云龙，定下移花接木。借刀杀人之计，与贪官狼狈为奸，将云龙屈打成招，押进死牢。将云龙之妹寇春花卖到烟花妓院…

刘公案、铡心太师、铡西宫、下南京抢棺材、怒审许翠萍 会督、双开铡，感谢关注！ 头本：《铡太师》剧情：讲述的是三十岁的刘墉之父当朝宰相刘统勋包打黄河完工回朝交旨，途经良乡县路遇被当地恶霸童三封抢占民女金瓶、银瓶二姐妹，刘统勋听完二人遭遇后收...

【内容简介】本书讲述的是刘罗锅儿奉旨下山东提拿山东巡抚、贪官桂太，一路之上除暴安良、屡断奇案的故事。内容包括佐连成告状，午门戏和坤，金殿封御铡，黄爱玉止坟，赠扇认义女，黑松林巧拿盗，圣旨被盗，刘墉被关死囚牢，智拿桂太，真假乾隆和真假“刘...

评书《刘公案》过去是与《包公案》齐名的一部公案侠义书。该书曾广泛流传于民间，深受城乡广大人民群众的欢迎。 本书主要记载清朝一代名臣刘统助与其子刘墉查办山东，陈恶灭霸，巧断冤案的故事。乾隆年间，当朝阁老叶里红阴谋篡政；国太、国盛俩国舅横行山...

于公出京西巡，途中断案破案、除奸拿贼事。于公在英雄义士东方普、伍公然、计廉、李云等协助下，四处诛杀恶人，所遇盗魁鲜有能脱逃者。书中有一些好人如臧青、侯杰等皆因某种原因落难而死，而有的说书人，如张荣玖讲说此书，为适应听众心理，则不把臧、侯...

本书以清代名臣刘墉(刘罗锅)为主人公，共收录公案小说《刘墉传奇》、 《满汉斗》、《双龙传》、《青龙传》等。讲述了平断冤狱，惩办贪官污吏的故事，突出了主人公正气凛然，执法如山但又睿智幽默的性格。此书语言生动质朴，故事悬念迭起，具有很强的可读性...

【内容简介】《狄公案》又名《武则天四大奇案》《狄梁公全传》，清末长篇公案小说，为“公案侠义系列”小说之一，是中国古典小说的一座丰碑。描写的是唐朝名相狄仁杰在被贬为县令之后，因查案有功，被宰相阎立本推荐，后与武三思等人斗争最后使庐陵王复位...

河南坠子  寇公案

河南坠子源于河南，由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成的传统曲艺形式。约有一百多年历史。流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”（今称坠胡），且用河南语音演唱，故称之为河南坠子。演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱。也有两人对唱的，一人打简板，一人打单钹或书鼓。还有少 数是自拉自唱的。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 河南坠子是一种比较独特的曲艺形式，俗称“河南坠子书”、“简板书”或“响板书”，因使用河南坠子弦（又名坠琴）伴奏而得名。它流行于河南等中原地区和华北的部分省市。河南坠子的前身是流行于河南的道情和"莺歌柳"两种曲艺形式。从清代末叶开始，两个曲种的艺人逐渐合流，在音乐唱腔等方面互相吸收融合，特别是莺歌柳的伴奏乐器小鼓三弦被改制成坠胡以后，改弹拨乐器为弓弦乐器，伴奏旋律起了根本性的变化，促成唱腔音乐的重大变革，"溜腔"（俗稀"哼弦子"，起腔之前使用）的使用就是曲型成熟的表现。新的唱腔和音乐结构的出现，是河南坠子形成的标志，其时约在1900年左右。河南坠子在形成过程中，以新鲜活泼的特色，吸引了不少三弦书和山东大鼓艺人参加到改革创造的行列中来，使河南坠子增加了大量曲目，丰富了演唱技巧，促使这一新兴曲种日益成熟，并迅速流传到邻近的山东、安徽。民国初年传入北京，20世纪20年代传入天津、上海、沈阳，30年代传入兰州、西安，40年代传入武汉、重庆，香港等地，成为中国流行最广的曲艺形式之一。辛亥革命后，随着男女平等思想的不断深入人心，河南坠子表演开始出现了女性艺人,已知最早的一批女艺人为从开封相国寺出道登场的张三妮和尹凤宝等。她们的出现及家班的形成，使得河南坠子的表演在通常的自拉自唱之外又出现了男拉女唱或男女对唱的方式。1913年，河南坠子出现了第一位女演员张三妞，随后又出现了乔清秀、程玉兰、董桂枝三位名家。女演员的出现，促使河南坠子扩展了唱腔的音域，改革和丰富了唱腔的旋律，伴奏技巧也有所提高。不久河南坠子即传入京津等大城市，影响也随之不断扩大。20世纪30年代末期，在河南的南乐、大名和清丰一带享名的乔利元和乔清秀夫妇应邀赴天津演出，董桂枝、程玉兰等名演员随后而至。她们在天津坐场演出又灌制唱片，影响日隆。其中乔清秀和乔利元的搭档演出风格独具，节奏流畅，吐字清脆，唱腔婉转，人称“小口”、“巧口”或“乔派”；程玉兰的演唱以板眼规整、深沉含蓄见长，人称“老口”或“程派”；董桂枝的演唱嗓音圆润，朴实明朗，人称“大口”或“董派”。女演员的出现使河南坠子的表演在大城市里的发展趋向短段"唱曲"，虽然丰富了唱腔旋律，扩展了唱腔音域，提高了伴奏技巧，但也丢失了长篇说唱的特质与优势。在河南本地，当时比较著名的艺人有擅演"风情书"的赵言祥、擅演《三国》段子的张治坤、号称商丘"四大名演"之一的李凤鸣等，女艺人则有以表演细腻见长的刘明枝、以表演妩媚著称的刘桂枝和以表演豪放夺人的刘宗琴，三人同时以擅演长篇大书著名，时人称为"郑州三刘"。到了抗日战争时期，河南坠子相继传入上海、沈阳、西安、兰州、武汉、重庆和香港等地，成为中国流行最广的曲艺形式之一。 中华人民共和国成立后，河南坠子演员们积极编演了一批新曲目，宣传新思想，歌颂新生活。姚俊英演唱了《十女夸夫》、《小姐俩摘棉花》等宣传《婚姻法》的作品，周玉花演唱了《考神婆》、《杨发贵摔子》、《魏兵义下江南》等破除迷信、歌颂解放军英雄事迹的作品。1956年以后，新一代北京河南坠子演员也成长起来，他们在努力继承传统、大力编演新曲目当中，应时代的发展，对河南坠子的音乐、表演进行了一系列的改革与尝试。马玉萍、刘慧琴、李少华等，均取得了可喜的成果。 [4] 现状20世纪末期以后，河南坠子的生存发展遇到空前困难，艺人锐减，演出很少，急需扶持与保护。 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 2019年11月，河南坠子入选国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单。